Кели Макнийли:  Тъй като се връщам към жанра на ужасите като цяло, знам, че в графичния роман те споменаха, че се опитват да включат елементи от киното giallo от 70-те години с очарованието от серийните убийци. Наистина ми харесва това, което направихте с характера на Кати, който прави нещо като този тип характер на Мишел Макнамара, който наистина се фокусира върху жертвите и мислех, че това е толкова фантастична концепция. Какво ви привлече да направите тази промяна и какво ви привлече към проекта като цяло?

Джей Барушел: Да, добре, готино. С Кати - това е толкова готино, че казахте Мишел Макнамара, защото жена ми е голям фен от нейната книга. Но за мен всъщност беше Ан Рул, която по някаква причина не получава любовта си в истинско престъпление - като в новия хипстър, шибано истинско престъпление, никой няма време за Правило - но тя измисли шибания жанр и книгата си убиецът от Грийн Ривър е най-трудното нещо, което съм чел. И наистина трудно, защото - и, по дяволите, че го прочетох като 26-годишен мъж - преди не ми беше хрумнало, че чета това лайно назад. Или поне четох безотговорно, защото цялото й нещо беше на всеки 10 глави за жертва, има една глава може би за убиеца и всяка глава е биография, която завършва с това бедно момиче, убито от този тип . И така четете всички тези биографии в тази книга, които стигат до един и същи шибан край. И беше това голямо прозрение за мен като за някой, който е истински фен на престъпленията още от тийнейджърска възраст. 

И това шибано разбиване в това друго нещо, което Стивън Кинг беше посочил, когато правеше рубрика във Фангория за това колко често филмите за слършър са много неща, но те не са страшни. И са някак прецакани. Той каза, че ако можете да назовете и симпатизирате повече на Джейсън и се вкоренявате той да убие тези деца, те не са тези, за които е филмът. Става въпрос за него. И тогава какво е това преживяване като член на публиката. И тези две явления, те си приличат.

Мисля, че те реагират на постъпката, която мъжът прави, за разлика от това, което хората са пострадали. И това не ми хареса в мен, разбираш ли? И милостиво обаче, това осъзнаване ми дойде в момент, през който Случайни актове на насилие не можеше да бъде направено и, слава богу, защото написахме първия проект на лечението преди осем, девет години. И много от тези лайна още не ни бяха хрумнали, а ние - Джеси [Чабо] и аз - не бяхме пораснали достатъчно, за да осъзнаем някои от тези лайна.

Не се опитвам да кажа, че нашият филм е като, знаете ли, Stalker or Solaris или нещо подобно, но казвам, че първоначално писахме доста на носа, това, което бихте очаквали някакво движение на слъшър, което играе същото. Ние се отнасяхме с Гор по начина, по който се отнасяте към бойната сцена във филм за Бонд и това беше целта колко луди можем да получим, нали? Който е толкова лесен начин да влезете там, защото дори и да не вярвате на всички видове кървящи сърдечни лайна - но ние законно вярваме - дори и да не вярвате на тези неща, странната кръв не е страшна. Когато луд артериален спрей, дяволско обезглавяване, се случи до точката, в която поставите пет на човека до себе си, изпитвате много глупости, но страхът не е едно от нещата, които изпитвате.

И така бяхме като, независимо от всичко, искаме да направим нещо наистина страшно, защото ако филмът на ужасите се провали във всичко останало, трябва да успее да бъде страшен. И какво по-страшно от това да гледаш себе си и да си разочарован от този човек, в когото се превръщаш? [смее се] Знаеш ли, това е истинска глупост, човече. Но също така не искаме да бъдем твърде дидактични и да казваме на някой като „не гледайте шибано Джейсън отива в ада”, Правете каквото по дяволите искате, само да сте наясно какво влагате. 

И също така, в допълнение към това хората трябва да бъдат - до каква степен се обсъжда - но хората трябва да носят отговорност за това, което излагат в шибания свят. Сега, до каква степен, че ми е интересно да обсъждам, да разбера и да изследвам и да се опитам да разбера, но да се преструвам, че носим нулева отговорност, е коня, мисля. И това е нещо, което много мързеливи художници са скрили зад себе си, „ами не, майната му, мога да кажа каквото искам“. Е, да, можете, но каква е общата сума от това? Какъв е кумулативният ефект от израстването в един свят? Какво добавяте, от какво отнемате? Каква роля увековечавате?

Така че получаването на този малък филм - както всеки филм е чудно чудо - той умря три ужасни смъртни случая, преди в крайна сметка да се превърне във филм. И по всяко време, при всяка ужасна смърт, не бяхме доволни от сценария, какъвто беше. Ние бяхме като, добре, това е шанс да го направим по-добър. Сега, по дяволите, нямаме нищо друго освен време, така че може да продължим да го правим добре, защото колко глупаво би било да го направим най-накрая и това беше сценарий, който написахме преди 10 години, с който дори не се съгласихме вече, и беше придобил прах. Така че ние просто се отнасяхме към него като към нашата теза, защото нямахме шибан избор. Не щяхме просто да си въртим палците. И така, ако филмът не беше в производство, никой не ни даваше пари, за да го направим, най-малкото, което можехме да направим, е да се опитаме да продължим да го правиме логичен. И така или иначе, така се получи така, както е.

Кели Макнийли: Злодеят, който имате, той е виждал толкова кратко, но оставя толкова силно впечатление; този актьор е фантастичен в тази роля. Как се хвърля убиец?

Джей Барушел: Да, с големи трудности. Хвърлихме го три дни преди да започнем да снимаме, което беше наистина стресиращо, защото имах всички тези невероятни елементи, но нещо, което е важно във филма на ужасите, особено този филм на ужасите, е убиецът. И имахме две различни оферти за двама различни хора, които бяха като сигурни неща, които на 11-ия час спасиха. Имахме този процес да се случи два пъти.

И изведнъж, сега ни остават пет подготвителни дни, за да отидем да снимаме и сме като, добре, трябва да започнем да планираме ситуация, в която нямаме нашия убиец през първия ден на снимането. Добре, добре, всичко е наред. Той е в маска, така че можем да наемем каскадьор и да го вкараме там, защото не виждаме лицето му през първите няколко пъти. И така, чудесно, ще наемем каскадьор и след това ще наемем актьор, който да отговаря на каскадата? Ами това е задник назад, нали? Просто бяхме прецакани.

И тогава в сряда или четвъртък на тази седмица казах на моя координатор на каскадите Блеър [Йоханес], казах за всичките ви момчета, момчетата, при които отивате, кой е най-добрият с диалога? Кой е най-добрият актьор? И ако можете да ми кажете тези момчета, можете ли да ги попитате дали желаят да четат? Тъй като така или иначе до голяма степен това е каскадьорска роля, така че за който и да е актьор, така или иначе ще бъде двойникът, който работи повече от актьора.

Така че разгледах всеки актьор в шибания град, знаеш ли, кого харесваш? И той е като, добре, имам трима момчета, единият е ранен, така че не може да го направи. Другият човек е твърде много за него, има твърде много диалог, той е извън зоната му на комфорт. Толкова честно, уважавам го да го казва. И най-хубавото беше, че Саймън Нортууд се записа на касета. 

И кълна се в Бог, това беше най-доброто прослушване ... период. И минах през два или три кръга прослушвания в Торонто, които също бяха национални, така че виждаме и Монреал, Ванкувър, виждах всичко. Но два рунда. И в четвъртък вечерта, преди да започнем подготовката, гледам тази лента за прослушване. И между другото, ако той не беше страхотен, бях готова да отида тази първа седмица без. Щях да си купя време, щяхме да преместим лайна, нали? Но той шибано го уби.

От време на време вие ​​осъзнавате съдбата. Вие сте наясно, виждате нещата; вие сте като, о, ето защо тези двама момчета, които мислех, че ще го направят, не го направиха и затова никой - по мое мнение - не го уби по начина, по който трябваше да го убие. Ето защо не можах да намеря никого. Ето защо другите двама каскадьори не бяха на разположение, защото трябваше да е Саймън. И сега изведнъж не ми се налага да намирам двойник с каскади, сега изведнъж всяка сцена на убийство става толкова по-безопасна, защото е замесен в тях и ще се погрижи моите актьори да бъдат защитени. Така той се движи двойно във всяка сцена. Той прави своето нещо като убиец, но също така е на земята, за да се увери, че всички са добре, което той правеше постоянно. 

Той беше божи дар и знаете ли, едно от нещата, с които се гордея най-много с този филм, е, че изглежда, че открих Саймън Нортууд, защото мисля, че това е толкова добро представяне, колкото съм виждал във всеки филм за шибано много дълго време. Той унищожава! И това е човек, който по каквато и да е комбинация от причини никога не е успял да каже повече от „Стоп!“ или „Точно по този начин, госпожо“ във филм. Той беше развълнуван да има какво да прави и, по дяволите, той в крайна сметка намира глупости, които не бих могъл да измисля, което винаги е мечтата, когато наемеш някого.

Кели Макнийли: Вие сменихте нещата малко от графичния роман с това героите да стартират в Канада. Но мисля, че слешърът е много американска концепция, нали. И така, имайки идеята за това пътуване за преместването й в Щатите, чувствам, че това наистина работи добре. Исках да поговоря малко за слешерите като американска концепция и как се създава филм за слешър?

Джей Барушел: Прав си, това е много американска форма на изкуство. И мисля, че е като всяка американска форма на изкуство, която е успешна. Драска те по някакъв начин. Това е като, някой от Burger King прави нещата. Обичам го. Удря на място - знам, че е мазна и знам, че е мръсна и знам, че е химическа, знам, че е верига, знам всички тези различни причини, поради които не бива да я ям - но, по дяволите, прави нещо, което нищо иначе [смее се], удря шибано място, човече.

И така бих твърдял, че този жанр прави същото шибано нещо и по много от същите причини. За мен мисля, че започва с, трябва да ви пука за хората, които ще бъдат преследвани, номер едно, иначе не е филм на ужасите. Тогава гледам как този човек обикаля и убива хора, за които не ми пука, и това е нещо за себе си, но за мен не е филм на ужасите. Така че искам да им пука за тях, искам всяко лошо нещо, което се случва с хората, които са преследвани да се приземи, искам това лично да ме засегне, доколкото е възможно от човешка гледна точка. Искам да ми разбие сърцето. И искам да почувствам най-рядкото усещане, което е законно безпокойство от филм.

Толкова рядко ми се случва да се почувствам неудобно до точката като „fuckfuckfuckfuckfuck“, че не искам нищо повече от това да се чувствам като някой на вратата ми. Искам да се страхувам да се обърна, далеч от екрана, защото се чувствам като някой зад мен. И това почти никога не се случва. Така че просто исках да изплаша хората. Исках да направя нещо страшно. Мисля, че в крайна сметка отговорът е - може би това е супер дрезгав отговор - но мисля, че отговорът е същият като отговора на това как да направите нещо смешно? Или как се пише добра песен, мисля, която е точно като, честност, човече. 

Можете да обвините нашия филм в различни неща, но не мисля, че бихте могли да го наречете коня, мисля, че е доста честен и сериозен филм и ние подходихме към всичко по този начин. И това включва насилието, което включва нашия убиец / чудовище, което включва нашите герои. Вярвам дълбоко в жанра на филмите на ужасите. И не мисля, че заслугата на нещо зависи от това дали изпълнява или осигурява работа или нещо подобно.

Някои хора ще си кажат, защо филмите на ужасите са успешни? Има много интервюта с Уес Крейвън, които разказват как трябва да изгоним или кошмари, или каквото по дяволите. Винаги е това лайно, което е вярно, това е добре, но като че, дори и да не го изпълни, пак бих си помислил, че са важни, защото има огромна част от нас, която е уплашена и страшна. Във всеки един от нас. Страхуваме се и сме страшни, и се страхуваме от себе си и знаем какво е страшното за нас. Ние също се страхуваме от други хора, знаем какво е страшното за тях, страхът е също толкова определящ елемент в човешкото състояние, колкото удовлетворението и болката. 

Мисля, че просто харесваш, проявяваш суровост, ставаш реален и ти пука за хората, с които се случва. И в идеалния случай публиката да е в неудобно положение с лошия. Мисля, че трябва - съчувствие и съпричастност, които не знам - но знам, че ако можете да разберете или видите дадено парче от вас или някой от тях да резонира с вас, това е най-доброто. Това е шибаното най-добро, ако мога да го усложня и да разбера ... сякаш все още мога да искам дяволът да излезе, но разберете защо избира този свещеник ... Това е най-доброто. 

Кели Макнийли: Мисля, че е и чудесно, подобно на това, за което говорите с убийци, става, че корен за убиеца - убиецът става герой - което е нещо, към което се обръщате в сценария. Така че мисля, че е толкова важно да проведем този разговор, като се обърнем към факта, че в нашата култура има това прославяне на насилието, но в същото време, като ... има голямо насилие в нашата култура! Наистина можете да го оцените, можете да се задълбочите в него и той наистина обслужва нещо в нас и гъделичка нещо, от което се нуждаем. Мисля, че има дълбока, дълбока нужда да се види този гладиаторски конфликт.

Джей Барушел: О, определено. Определено. Защото сме родени в насилие. Да, това е лошо нещо, и да, това е добро нещо, но също така е просто нещо!

Кели Макнийли: Просто съществува!

Джей Барушел: Да! Като, защо червеното е свързано със страстта универсално? Това е така, защото тънката кръв е червена. И ако видите кръв, знаете, че се е случило нещо лошо. Така че във времена, когато нямахме думи, които да формулират защо се страхуваме или къде трябва да отидем, ако видите червено, знаете, че не трябва да сте там. И мисля, че сме изградили и картонени къщи на всичкото отгоре. Истински също, но в края на краищата те все още са само къща от карти. В края на деня все още мисля, че сме едно и също животно, което реагира на същата тази лайна.

---

За повече с Джей Барушел, следете за нашия бонус чат за режисура, практически ефекти и любимите му филми на ужасите, както и за пълния ми преглед на Случайни актове на насилие.

Страници: 1 2