Склонни сме да мислим през 90-те с носталгична привързаност - тогава всичко изглеждаше малко по-просто. Това беше период на икономически растеж, технологичното развитие дойде бързо, но все пак имаше този надежден аналогов нюх и поп културата намираше опора на надежден по-млад пазар.

Поглеждайки назад, някои от филмовите предложения от 1990-те години станаха малко болезнено място сред феновете на ужасите, когато бяха подредени срещу тежки нападатели като Мълчанието на агнетата намлява Седем. Но авторката Александра Уест излезе с напомняне за всички начини, по които цикъла на тийнейджърските ужаси от 1990-те години беше силно и важно развитие за жанра.

Като съ-домакин на брилянтния - Факултет по ужас подкаст, писател за няколко публикации (включително първата й книга, Филми на новата френска крайност: Висцерален ужас и национална идентичност), и преподавател по филми и театър в училища в Онтарио, Квебек и Кеймбридж, Масачузетс, Александра Уест си знае лайна.

Най-новата й книга, Цикълът на тийнейджърските ужаси от 1990-те: Финални момичета и нова холивудска формула, задълбочава се в дисекция на висотата на предложенията на жанра на ужасите от 1990-те - включително Scream, The Craft, Buffy the Vampire Slayer, Fear, The Faculty, I know what did did last Summer, Idle Hands, Final Destination, И много други.

С поглед на академик и сърце на любител на ужасите, Уест обсъжда как тийнейджърският цикъл на ужасите от 1990-те години е продукт и реакция на своето време.

В епохата след Реган младежта в Америка тъпче консервативния тласък към „Американска мечта“, която вече не се прилага и не им харесва. Студената война беше приключила и деца в цялата страна „смърдяха като тийнейджърски дух“, докато движението „Riot Grrrl“ се разпространи толкова бързо, колкото бунтовете в Лос Анджелис. Както казва Уест, „Америка вече нямаше надвиснала разрушителна сила, а само самите американци“.

Формулираните слашъри от 70-те и 80-те години се разпадаха - златните стандарти като Майкъл Майърс и Джейсън Ворхийс просто не носеха еднакво тегло. Студиата осъзнаха, че киноманите отговарят за половината - ако не и повече - от своята публика. Ако ужасът ще продължи да бъде пазарен жанр, той трябваше да се адаптира, за да формулира тревогите, страховете и ценностите на своята публика чрез новото Final Girl.

Уест обяснява: „Тези женски персонажи вече не бяха просто умни, любезни, безразсъдни или късметлийки, както бяха в предишните превъплъщения на филма на ужасите на Final Girls; те се ориентираха в собствените си сложни морали в общество, което вече не знаеше какво да оцени ”.

Уес Крейвън Крещянапример, намерих перфектно ново финално момиче в Сидни Прескот. Докато „правилата“ на Крещя (и, след това, жанрът на ужасите като цяло) заявяват, че предбрачният секс е основно смъртна присъда, пътуването на Сидни е едно от овластяването на жените - то е далеч по-прогресивно и положително за секса. Както казва Уест, „През 1990-те години едно последно момиче би могло да прави консенсусен секс, но също така да унищожи онези, които я правят погрешно“.

Тийнейджърите от 90-те години на ужаса бяха подведени под отговорност за греховете на своите родители и общности - те бяха изправени пред злодеи с дълбоко лична вендета. Отминаха дните на един непознат непознат; истинската опасност представляваше анонимният добросъвестен убиец в собствения им квартал.

Уест очертава как интертекстуалността е оформила новите правила на ужасите и как нарастващата аудитория с разполагаем доход пренасочва начина, по който се продават филми.

Филмът беше нещо повече от забавление - това беше консуматив, който можеше да продава своята музика, мода и начин на живот заедно с домашното си видео издание.

Тези горещи нови тенденции в терора бяха направени достъпни за тези извън жанра, като на видно място бяха популярни, познати лица, както се виждат по телевизията (искам да кажа, просто погледнете дизайна на плаката).

Но под основната, лъскава повърхност на тийнейджърския цикъл на ужасите от 1990-те години, самите филми се справяха с отношението към сексуалността, популярност, социално приемане и често пренебрегваната тежест на оцеляването. Франчайзите изследваха последиците от насилието и трайното въздействие на тези травмиращи събития.

Уест работи с любов чрез тематично свързани филми, за да представи справедливо техните трайни ценности и честни недостатъци (например расов токенизъм и как Scary Movie се бори срещу тези тропи, като оформя интертекстуалността като комедийна пародия).

Тя се включва в участието на студиото във всеки филм по начин, който помага да се обясни как са се появили тези филми, като същевременно предлага известна информация за състоянието на индустрията днес.

Цикълът на тийнейджърските ужаси от 1990-те: Финални момичета и нова холивудска формула изтръгва частите от пъзела от фокусирания на тийнейджъри ужас от 1990-те и ги подрежда изкусно, за да образува сплотена картина - такава, която изглежда драстично различна от това, което току-що е показано на кутията.

Ако някога сте празнували филми като Крещя докато оплаквате безмилостни франчайзи на ужасите, ако имате който и да е мнения за Final Girls или ако просто откриете, че искате нещо повече от тези носталгични филмови вечери от 90-те, трябва да прочетете тази книга.