Наташа Кермани е изгряваща звезда в жанровото кино. Първият й игрален филм, Имитация момиче, беше похвален от критиците за темите за двойствеността и впечатляващото двойно изпълнение на Лорън Ашли Картър (Артик, скъпа). С Късметлия (което можете прочетете моя преглед от тук), Кермани продължава да привлича вниманието. 

След като бях домакин на премиерата му на тазгодишния нов дигитален филмов фестивал Fantasia, седнах с Kermani да обсъдим Късметлия, оскъдни битки, онази интензивна гаражна сцена и многопластовия дизайн на филма. 

---

Кели Макнийли: И така, с Късметлия, как се включихте в проекта? Как се качихте на борда?

Наташа Кермани: Да, така че всъщност знаех Brea [Грант] социално за малко, преди да получите сценария. Така че вече знаех коя е тя. И сценарият ми беше донесен от един от продуцентите, който всъщност е като, знаете ли, знам, че знаете, Бреа, не знам дали сте чели някоя от нейните творби, а аз не бях наистина от любопитство. Търсих следващия си проект. Току-що завърших издаването на първата си функция. И аз го прочетох и просто наистина отговорих на това колко ясен е гласът й в този сценарий. Това беше толкова специфична и много остра перспектива за това, което всъщност е много широка тема. И много голяма идея. Така че наистина бях въвлечен в това. И тогава всъщност стигнах до момент във филма, където тя някак разширява обхвата на историята. Така че вие ​​някак сте били в тази много особена перспектива, тази много малка история, а след това тя я разширява в трето действие по начин, който беше наистина вълнуващ за мен. Така че всъщност оставих сценария, изпратих й имейл и бях като, хей, не знам с кого още говорите. Но аз искам това. [смее се] Не го изпращайте на никой друг. 

Така че, за щастие, тя не беше в състояние и я събрахме доста бързо от първото първоначално четене. Така че, честно казано, просто прочетох сценария и много ми хареса. И наистина видях Брея като Мей, което също беше чудесно да знаем, че идвате за проект, който е - опакован не е правилната дума - но че има човек, в центъра на това е актриса, която тогава бих могъл да кажа добре, сега можем да започнем да изграждаме заедно с нея като централен елемент на филма. Така че така се получи. 

Сега с характера на мъжа обичам дизайна, който имате за него, който е нещо като против стереотипа. Не е нужно да е страшен, за да бъде наистина страшен. Знаеш какво имам предвид? Той не е като Leatherface, не е Джейсън Voorhees, но все още е ужасяващ. Как разработихте този дизайн в тази концепция? И ми харесва как е малко по-различно и за всяка жена.  

Да, това всъщност е генезисът на това. В оригиналния сценарий той е по-скоро Майкъл Майърс. Първоначално си говорехме с подобни, големи ММА момчета, нали знаете, големи пичове, големи мускулести момчета. Беше много родено от разговор с целия екип. Така че всички сядаме заедно и казваме, изчакайте малко. Бреа е много малка, тя е малка, знаете ли, тя е 5'2 ”или нещо подобно. И ние трябва да вярваме, че тя ще може да се бие с този тип нощ след нощ след нощ. И така, това беше нещо като първоначалното попадение, което имахме. И знаете ли, от този разговор произлязоха още разговори за добре, ако се движим покрай стереотипа на Майкъл Майърс, какво се отваря това, какви нови разговори можем да имаме от това. 

С гардероба и с продуцентите наистина водех забавни разговори. Всъщност се позоваваме на много Mads Mikkelsen от Hannibal, нещо като зализана назад коса. И започнахме да говорим за това и маската е нещо, което не е като хокейна маска, а нещо, което от разстояние изглежда почти човешко, изглежда почти като нечие лице, но след това улавя светлината по определен начин или има нещо нещо изкривено. 

Започнах да вадя някакви причудливи картини и скулптури, които си играеха с много малки обезобразявания на човешкото тяло и лице. Така че това е вид на всички материали, които донесохме на Джеф Фарли, с когото бях работил по първия си филм, който е невероятен художник по протези, художник на специални ефекти и той изгради нашата маска на много ограничено време и много ограничени ресурси. Ние го обичахме. Харесвахме това, което той донесе, и имахме няколко съвсем незначителни ощипвания, но в основата на доказателството, че той ни донесе, бяхме като страхотни, обичаме го.

Сега бойните сцени наистина са доста оскъдни. Те не са стилизирани. Имахте ли женски хореограф за това?

Ние го направихме. И това беше едно от най-важните неща, не търсех конкретно да наемам жени за нито един от отделите, освен координатора на борбата - координатора на каскадите - наистина исках жена, защото смятах, че е много важно да вярваме че Мей не е професионален боец ​​и че нейната самозащита не идва от никакви тренировки или нещо подобно. Това е просто нейното инстинктивно бойно хорео. И имахме голям късмет, имахме невероятен, невероятен координатор на каскадите. Тя се координира на харесване Светлина и куп наистина страхотни, супер готини неща. Така че тя веднага разбра каква е посоката зад това, че Мей не е професионален боец. И така битките наистина излязоха от това. Така че бихме имали нещо като основата му от сценария. Така че бихме могли да знаем, че този вид се случва около стълбището, този вид се случва в леглото, този вид се случва в паркинга. И тогава двамата с нея просто подскачахме и разбрахме какво би имало смисъл. 

Също така искахме да я видим да става по-уверена. Така че нейната дъга от самото начало е просто, ах, махни се от мен. Накрая тя използва инструменти, има нож, има различни неща. Така че това беше забавно нещо, което успяхме да вградим. Но отново, много от тези решения, които изглеждат като стилни решения или като специфични естетически решения, се раждат от практичността. Нали? И мисля, че това може би е нещо, което не виждате при мъжкия екип, който може би се интересува да я накара да изглежда супер готина и супер секси и гореща. И знаете ли, ние някак си идваме от не, като, тази мацка не знае как да се бие. [смее се] Значи не се опитваме да я направим да изглежда готина или привлекателна, нали? Тя просто се опитва да се отърве от този зловещ тип.

Тя просто се опитва да оцелее. 

Точно. Това е. Това е. И аз също исках жена, която да разбере основния тон на насилие спрямо жените. Ние стъпваме много леко, защото това е забавен филм. Това е сатирично. И разбира се, няма нищо смешно в домашното насилие или нещо подобно, за което намекваме. Като че ли това е много елемент на филма. Така че знаех, че наистина искам с това да се работи правилно. И това беше до голяма степен част от разговора, който проведохме не само с Брея, но и с координатора на каскадите и гримьора, за това как изглеждат нейните натъртвания и само за въздействието на това насилие.

Виждате почти като развитие на характера и в нейните битки, както казвахте, тя започва да вдига инструменти и започва да става по-уверена. Мисля, че това е наистина умно.

Да, искам да кажа, че докато я видите да се изправи с кръвта по лицето си и тя се усмихва, знаете ли, добре, вече сме минали много, откъдето започнахме. 

Много различен характер в края. Можете ли да поговорите малко за гаражната сцена и процеса на заснемането на това? И отново, с каскадьорската хореография изглежда много сложна сцена за снимане - и аз обожавам осветлението.

Да, благодаря. Така че работих с невероятен оператор на име Джулия Суейн. И това наистина беше нейният момент да блесне. Отново, сцената на паркинга е, когато оставих сценария и реших, че ще направя филма, знаех, че трябва да разберем къде да поставим ресурсите си, така че тази сцена да е успешна. Защото мисля, че ако тази последователност не работи, няма смисъл от филма. Нали? Като, няма значение дали не сме в състояние да постигнем това разширяване на обхвата и мащаба на света, тогава не знам какво правим. Знаете ли защо направихме този филм? 

Така че от първия ден, мисля, че още от първите срещи, които имах с продуцентите, първоначално исках три дни за тази последователност, в крайна сметка получихме две и трябваше да се борим за нея, знаете ли, беше като, не, ние се нуждаем от време, ние се нуждаем от ресурси. И очевидно винаги се случва непрекъснат компромис, но ние се опитахме да запазим структурната цялост на тази последователност, защото беше толкова важна. Така че осветлението е много важно. Много от това е практично. Така че всъщност сменихме всички светлини, които виждате, докато гледате различните пътеки на гаража. Джули и нейният екип всъщност ги замениха, за да можем да получим малко повече от външния вид, който специално търсихме в точния цвят. Искахме цветен контраст. Така че червеното представлява мъжете. А синьото беше повече женските герои. И така цветният контраст беше изключително важен. 

Искахме да имаме усещане за мащаб, за да можем да виждаме по целия път надолу по гаража. Често с инди, знаете ли, ще видите само това, което виждаме в кадъра в момента. Нали? Широките са скъпи. [смее се] Така че искахме да получим широки. С голямата дъга наоколо всъщност използваме повторно каскадьори и статисти. Така че има някои съкращения, които бяха направени, за да можем да постигнем това. Така че отново, с нашите ограничени ресурси, разбрахме как можем да удвоим хората, да ги облечем в различни тоалети, бла, бла, бла и да видим дали можем, знаете ли, да го накараме да се почувства малко по-голям, отколкото е. 

И мисля, че работи, защото ако хората обръщат внимание на филма, те разбират последиците от това, което казва тази последователност. Така че наистина просто ги пренасяме там визуално и след това помагаме с музиката. Помагаме с кинематографията, имахме невероятен колорист, който работи извън фотохима, който наистина ни помогна да го издигнем на следващото ниво, наистина избутахме тези кадри доколкото биха стигнали до червените и блуса. Така че, въпреки че в тази последователност няма действителна бяла светлина, тя е синя или червена. Така че е като този вид ярък контраст.

И така, знаете ли, за да увеличим визуалните ефекти, имаме музика и звуков дизайн, а звуковият дизайн е много богат. Това е най-богатата точка във филма. Има много слоести звукови ефекти там. Има някои грохоти и земетресения и ние наистина запълваме атмосферата. А в музикално отношение за първи път чувате темата на Мей и музикалният мотив на Мей напълно се слива с музикалната тема на мъжа. И за първи път чувате темата на мъжа да става все по-пълна и мелодична. Така че сме чували този малък вид дразнене - ще си спомните първия път, когато той влезе, е като тези малки кокили - това е същият инструмент. И всъщност става дума за много едни и същи звукови проби. Но този момент във филма е първият пълен работен ден, в който имате изцяло мелодична комбинация от тези мотиви и можете да почувствате как тя се разширява в тази точка. И след това някак си плува обратно до края на филма.

И това е толкова страхотен визуален дизайн. Цветът създава това фалшиво чувство за сигурност, използвайки тези готини бели и блус и всичко останало. Много е спокойно. Много е спокойно, но огромните прозорци са нещо като отблъскване. 

Това не е ли лудост? В тази къща живее семейство. [смее се] Това е истинско местоположение. 

Леле, не можех да си представя, че се опитвам да почистя тези прозорци, това би било кошмар! И така, какви бяха вашите влияния и вдъхновения при режисирането на филма?

И не бяхме толкова тежки за референции. Мисля, че наистина сме изградили външния вид на нуждите на проекта. Така че с оператора Джулия проведохме много разговори от самото начало. Искахме кинематографичен облик, нали, така или иначе не се опитваме да му придадем документално усещане. [смее се] Веднага признаваме, че това е нещо като Здрач зона, това е много филм. Това е опит, в който се движите. Накратко, не е хиперреално, така че това беше важно за нас. Направихме тест за лещи, за да подберем лещите, които ни харесаха и които също бяха включени в това. Затова избрахме набор, избрахме да отидем анаморфни. Така че е нещо като онова широкоекранно хиперкинематично настроение. И тогава в рамките на това открихме лещи, които не са перфектни. Така че те са донякъде модерни, но имат много малки странности. 

Така че ще видите през целия филм, ще видите ракети и има нещо като неща, които са неправилни. И по същия начин, с производствения дизайн, всичко е от онзи вид, взимащи светски елементи в живота на Мей, и след това някак ги изкривява, изкривява. Знаете ли, в къщата има растения, които до края на филма напълно са изпреварили аспекти на къщата, има картини, които се изключват. Така че всички елементи бяха по-малко, които препращаха към конкретни филми, колкото до това, което искахме да изразим в момента. 

Бих казал, че мисля, че филмът всъщност има много Крещя. Има голямо влияние от Крещя, което е интересно. Не сме се замислили специално да направим това, но определено имаше моменти в редакцията, в които бях, о, мамка му, това наистина ми напомня за откриването на Крещя. Така че мисля, че подсъзнателно мисля, че беше там. И това е в писането на Брея, както и в сатиричния характер на това. И всъщност за Бреа това беше истинска справка, тя наистина ми напомни като персонаж на Ингмар Бергман. Исках тя да има, знаете като външен вид на Лив Улман, като този вид мразовита руса коса и я поставя в този страхотен блус, а тя винаги е някак закопчана докрай и така имахме много от тази френска нова вълна стил, това беше много препоръка, която донесохме. Но това беше по-скоро за нейния стил и плитките и цвета на косата. 

И така, поздравления, чух, че те качиха на Shudder, което е фантастично. И знам, че преди сте правили жанр Имитация момиче, възнамеряваш ли да продължиш да работиш в жанра? 

Абсолютно. Аз съм фен на жанра. Така че това е типът на филмите, които обичам да гледам. И мисля, че честно казано е просто най-забавно. Егоистично е да се каже, но е като кой иска да работи върху нещо, което се чувства като реалност? Аз съм голям фен на научната фантастика. Израснах, гледайки как знаеш, Star Trek намлява Междинна зона намлява Battlestar Galactica, всички тези наистина забавни неща. Така че обичам всичко, което предизвиква въображението и наистина е прозорец към по-широк разговор. И мисля, че жанрът има капацитета за това. За да накарате хората да говорят, отново задействайте въображението на публиката. И дано се отдалечат от Късметлия желаещи да продължат да говорят за това. Знаете ли какво мислите, че това означава? Какво мислите за нейното решение? Съгласни ли сте с нея? Не сте ли съгласни?

И искам само да кажа, знаете ли, когато стартирахме филма, си мислех, че Шудър ще бъде чудесен дом за нас. И мисля, че след снимките миналото лято, Шъдър наистина прави някои интересни неща с тяхната курация и поема риск. И всъщност наистина мисля за всичко, че те са се превърнали в още по-добър дом за този филм, знаете ли, те рискуват за странен филм, който ще бъде начален разговор, така че съм много щастлив от това . 

Имате ли любим поджанр на ужасите и научната фантастика или любим филм?

Обичам телесния ужас. Знам, че много хора не го правят. Мисля, че много жени наистина обичат телесния ужас, което е интересно. И дори жени, които казват, че не го обичат, когато им говориш за това, ти си като, о, всъщност го обичаш, просто не харесваш кървавия слешър. И мисля, че това е така, защото животът в телата ни е малко шоу на ужасите. И така, знаете ли, мисля, че връзката ни с кръвта, връзката ни с променящите се тела, идеята за метаморфоза, идеята за изкривяване, сме много привлечени от нея. И аз също съм много привлечен от това. 

Обичам, бих казал The Flyочевидно Кроненберг. В същото време обичам и супер церебралните неща. Както знаеш, Сиянието според мен е може би най-добрият филм на ужасите и изобщо не е много графичен, нали? Така че мисля, че има място за всичко. Обичам всичко, което припокрива жанра. Така че, ако можете да направите нещо, което има телесен ужас и голяма тема и е разположено в космоса, напълно продадено. като Event Horizon.