Почитателят на кратките ужаси може да е запознат с работата на Дамян Маккарти; той е създал редица смразяващи шорти (които могат удобно да се намери онлайн), всички напоени с атмосферно напрежение. С Протест, дебютът му в игралния филм, Маккарти изгражда смразяващ ирландски ужас с разлагаща се естетика, която изпълва всяка сцена с ужас.

Протест разказва историята на самотен скитник с частична загуба на паметта, който приема работа, за да се грижи за психологически затруднена жена в изоставена къща на изолиран остров. Работата звучи достатъчно просто, но има една голяма забележка. Той трябва да остане заключен в кожена сбруя, която е окована за пода на мазето в гниещия дом, ограничавайки движенията му през къщата и правейки почти невъзможно всяко бягство. 

Абсолютно харесах филма (който вече е достъпен на Shudder - можете прочетете пълния ми преглед тук), така че когато имах възможността да говоря с Маккарти за Протест, вдъхновенията му, резултата за косата и онази зловеща играчка заек, просто не можах да устоя. 

(Кликнете тук, за да гледате ремаркето)

Кели Макнийли: Така че харесах концепцията за Протест. Това са банани, всеки обрат, който те изброяват, докато преглеждат всички подробности за работата ... просто ми донесе толкова голяма радост. Откъде дойде идеята за този филм?

Дамян Маккарти: Предполагам по отношение на ужас, винаги съм се чудил защо никога не са напускали къщата? Знаете ли, къщата е обитавана от духове. Защо просто не си тръгнат? И има филми, които са го свършили добре Злите мъртви 2, знаете, че мостът е навън, така че те не могат да си тръгнат - Бдението също е добър, знаете ли, хората са измислили творчески начини. Но аз просто си помислих, че за мен това е много стара идея, която имах, идеята, че един човек умишлено ще облече тази колана. И му е позволено да се разхожда из къщата, но да не влиза в тази стая заради тази дълга верига, прикрепена към колана. И тогава очевидно по-страховитите неща стават, веднага сте му поставили това препятствие пред напускането. И просто си помислих, че това ще стане много по-страшно, защото каквото и да му се случи, той не може да излезе от къщата. Той не може просто да избяга, знаете ли, няма място, където да се скриете. Така че просто си помислих, че ще бъде интересен начин да разберете дали можете да изградите съспенс по този начин и да го направите повече, предполагам, да го запълни с много повече напрежение. 

Кели Макнийли: Мисля, че това абсолютно създава напрежение. Във филма има силно чувство на страх, което наистина, наистина обичам. Мисля, че е много по-ефективен от скачащите, защото никога не изпуска - тази идея, че той не може да избяга. Интересно ми е на какви филми на ужасите ви харесва, какво ви вдъхновява? Гледах и някои от вашите късометражни филми и забелязах този наистина тъмен вид ужасно, мрачно качество за тях.

Дамян Маккарти: За филмите на ужасите предполагам, че вероятно бих се насочил повече към призрачни истории, свръхестественото, подобни на вас, към Хидео Наката Ringu, Мисля, че е един от най-ужасяващите филми, правени някога. И тогава обичам тази на Джон Карпентър Нещото. Това е може би любимият ми филм. Злите мъртви 2, разбира се, но вероятно по-малко заинтересовани, знаете, изтезания и насилие и подобни неща, въпреки че все още ги гледам. И тогава слешърите, разбира се, мисля, че слешерите са много забавни. 

Но предполагам, когато отидохме да правим Протест, беше много като, нека се опитаме дори да го запалим и да го заснемем, сякаш е по-скоро призрачна история, отколкото нещо като насилие. Защото отново всички изображения от филма ще бъдат момче, нали знаете, в сбруя за писма и верига. Ако го обливаха с червени и зелени, бихте си помислили, добре, това ще бъде някакъв филм за мъчения като Hostel. Но да, предполагам някакъв по-свръхестествен ужас, определено. Точно там щях да се проследя просто като фен на ужасите. 

Кели Макнийли: Имаше ли нещо, което директно е вдъхновило филма, когато сте измисляли концепцията и визуалните ефекти?

Дамян Маккарти: Мисля, че разгледахме много филми на Гилермо дел Торо, само защото са толкова красиви. Искам да кажа, не, не казвам, че постигнахме нещо подобно, но определено беше нещо, за което говорихме много в началото само по отношение на осветлението и много сенки и подобни неща. Жената в черно беше друг филм, който разгледахме за справка, защото отново, това е много мрачна стара къща в блатото с много разлагащи се и белещи се тапети и ръждясали дъски, подобни неща. Така че това беше до голяма степен естетиката, към която се стремехме. 

От гледна точка на историята, предполагам, че не, предполагам, че това наистина е като голяма кулминация на всички ужаси, които харесвам през годините. Искам да кажа, не слизайте в мазето - той слиза в мазето. Искам да кажа, той наистина прави всяка една грешка, която бихте могли да направите във филм на ужасите. В стената има дупка - разбира се, той трябва да залепи лицето си и да види какво има там. И дори да започнем с това, той слага тази сбруя с дълга верига, на остров, сам. Така че да, искам да кажа, наистина е едно лошо решение след друго.

Кели Макнийли: Искам за малко да поговоря с реквизит, ако мога, защото този заек! Къде намери този заек?

Дамян Маккарти: Това беше просто пухкав барабанен заек, който имам някъде в eBay преди години. Искам да кажа, че мисля, че имам този заек от около седем или осем години. И свалих цялата козина и се опитах да я направя да изглежда, разбирате ли, демонична и други подобни. И приличаше на Евок от Star Wars когато свърших, изобщо не беше страшно. Затова го занесох при тази театрална дизайнерка - тя прави много реквизит и подобни неща за театъра тук в Корк.

Доведох я в зайчето и казах основно, можете ли да направите това да изглежда така, сякаш се разпада и е много старо? И аз й донесох няколко изображения от това много старо Чешки филм от 80-те за Алиса в страната на чудесата. И има наистина странно движение за спиране и е много обезпокоително. И си спомням този заек в него - и го видях, когато бях малък - и той наистина остана в мен, начинът, по който се движеше този човек, заекът с джобния часовник и нещата, но той просто беше ужасно разтревожен. Затова й донесох негови образи и някакви други неща. И тя основно няколко седмици по-късно се върна с това, което виждате на екрана. Беше невероятно, бях възхитен от него. Сега, когато го взехме за пръв път, той имаше някаква козина, закърпена по него. Но ни отне толкова време, за да получим финансиране за филма, цялата коса просто падна - той оплешивява.

Кели Макнийли: Можете ли да поговорите малко за мястото на снимките? Това всъщност застреляно ли е на онзи остров? Ако е така, предполагам, че ще има някои предизвикателства с излизането там ...

Дамян Маккарти: Не, за щастие не снимахме на острова, аз съм от Западен Корк в югозападната част на Ирландия. Така че открихме - по същество - голяма празна сграда в задната част на тази къща. Това е голяма туристическа атракция в Бантри - откъдето съм и аз - нарича се Бантри Хаус. Имат големите конюшни отзад, които са напълно празни. Изградихме ... Мисля, че 70 или 80% от това, което виждате на екрана, е комплект, много от целия изгнил дървен материал и всичко остаряло, за да изглежда стара и разлагаща се и разпадаща се. И мисля, че има само две стаи във филма, които са, знаете ли, действителни местоположения в къщата. За наш късмет, те просто бяха там на снимачната площадка, имаше много малко движение. Отново, това са всички бюджетни ограничения, защото имахме толкова малко време и пари, че все едно трябваше да се случи на едно място. Островът е - точно островът, който виждате във филма - той е само един от тези острови край бреговете на Западен Корк. И просто правиш така, сякаш снимаме там. Но не мога да си представя, че трябва да пътувам там всяка сутрин. Би било трудно. 

Кели Макнийли: Резултатът на Ричард Мичъл е вдигане на коса. Как се качи на борда? Защото знам, че резултатът е доста различен от останалата работа, която е свършил. Но звучи много подобно на музиката, която използвате в шортите си. Давахте ли много насоки с музиката, или той някак си тичаше с нея сам? Как се появи това?

Дамян Маккарти: Да, Ричард имаше най-голямо влияние. Ричард беше моята дясна ръка Протест, Не мисля, че без него нямаше да е това, което беше. Той беше брилянтен, дори по отношение на редактирането и разказването на истории, и всичко това ми оказа огромна помощ. Искам да кажа, че той е бил в бизнеса, като над 30 години. Така че той беше чудесен водач, който да го преживее. Що се отнася до музиката, не мисля, че беше правил филми на ужасите. Дори не знам дали е бил фен на ужаса, влизайки в това. Сега е - сега обича ужаса. 

Но предполагам, че той имаше много странна музика в архива. И ние просто слушахме много от тези експериментални неща, които той правеше, Мисля, че ще открием, че о, това би било доста добре там. Но ще трябва да знаете, той ще трябва да работи върху него, или ще има идеи, за да се съобрази със сцената повече. И той просто отиде от там. Това отне месеци, отне месеци просто да се опитам да разбера - да се опитам да оправя тона. Никога да не го прекалявате с ужас или твърде смущаващо. Искам да кажа, че това беше малко битка на моменти, защото бях като Ричард, това изобщо не е страшно. Той беше като, знаете ли, повярвайте ми, трябва да улесним хората. Така че, да, той беше напълно прав. И има дълги участъци във филма, където няма диалог. Наистина разчита много на резултата. Така че знаете ли, работата трябваше да бъде положена. И той го направи. Той свърши фантастична работа.

Кели Макнийли: Това е феноменален резултат. Това е толкова дълбоко обезпокоително. И едно от нещата, които обичам и във филма, е, че е нещо като перфектна буря от „Не, благодаря“. Всеки детайл, който се появи, е точно като, не, не, не, не, не, не. Имаше ли повече идеи, които сте имали? Стигали ли сте до момент, който ви харесва, трябва ли да спра да добавям към този масивен списък с пране на не? Или успя да продължиш с него?

Дамян Маккарти: Не мисля, че режем нищо. Мисля, че не сме отрязали повече неща, с които той не би трябвало да се съгласи, защото когато взима всички тези лоши решения, той отива на острова, който облича. Но аз се опитах да го ускоря в редакцията по отношение на това, когато човекът ги качи на острова и казва добре, сега трябва да облечете тази сбруя и ще ви заключа в тази верига.

Този разговор, който водят там, където той е, е, аз не го слагам - това напред-назад - той продължи по-дълго. Но отново, точно когато редактирате и можете някак да видите какво правят актьорите, все едно нямам нужда от тях, за да ме убеждават толкова много. И това е филм на ужасите. Така че не бива да се приема всичко това на сериозно. Знаеш ли, мисля, че ти трябва да го имаш, вървиш с него, просто вървиш малко с него.

Но не, нямаше нищо друго. Мисля, че имаше една сцена и я заснехме, но всъщност не се получи. Спойлер, предполагам, но той избяга от къщата, но трябва да се върне. Изстреляхме в гората, където той наистина се опита да избяга. И всички звуци на лисиците се затваряха в него. И не знам, просто сякаш се превърна в Проклятието Блеър за около пет минути. И беше като, да кажем, че навън е много студено. Той трябва да се върне. И се получи. 

Кели Макнийли: Да, звукът на лисиците, между другото, слава за това. Защото нямах представа, че звучат толкова много, както казва сценарият, тийнейджърки крещят. Това е интересен начин да го опишете.

Дамян Маккарти: Да Е, сестра ми живееше в Лондон и винаги има лисици, които бродят по улиците рано сутринта. Ако ги чуете, това е странно, те са много обезпокоителни. Знаете ли, в Ирландия тук идва идеята за Banshee. Това е звукът на лисица, която крещи или плаче. 

Кели Макнийли: Явно сте заснели много късометражни филми, но Протест, Вярвам, е първата ви функция. Имате ли съвет, който бихте предали на амбициозни режисьори?

Дамян Маккарти: По отношение на късометражните филми, късометражните са единственият начин, по който мисля да започна, защото те са толкова добра визитна картичка, за да знаете, за да стигнете до тази функция. Искам да кажа, направих филм, наречен преди 11 години Умира в края. И моят продуцент беше гледал този късометражен филм на Fright Fest в Лондон. И този вид го вдъхнови да започне да се занимава с филмова продукция. Така че да започнем с определено късометражни филми и да ги включим в правилните филмови фестивали. Това определено е най-доброто място за започване. 

Защото дори когато MPA дойде да разпространи филма, те се бяха свързали, за да кажат, о, знаете ли, видяхме, че това беше режисьорът на Умира в края, от тези късометражни филми, които съм правил преди години и които играех на Screamfest. И те бяха някак любопитни да видят какво сте направили сега с дадена функция, защото моите късометражни филми бяха толкова прости, нямаше диалог, беше някакъв човек, който бива измъчван от каквото и да е, или е преследван от нещо. Така че определено значението на късометражните филми, не бих могъл да го разгледам достатъчно. 

И тогава само за създаване на игрални филми, бих казал, работа по сценария. Това е нещото, защото ще откриете всичките си проблеми, щом влезете в редакциите. Така или иначе открих, мисля, че това беше най-бързият сценарий, който някога съм съставял. И наистина защото финансирането беше налице, това малко финансиране, което се бяхме появили, и мисля, че се притеснявах да го загубя, бях като, добре, трябва да започнете да изграждате декорите и аз ще започна завършвайки сценария, знаете ли, имаше малко, предполагам, самоналожен натиск да не се загуби шансът да се направи функция. Така че скриптът ще бъде важен.

И след това, предполагам, изберете правилно екипажа си. Знаете ли, работете с хора, които познавате. Това е като, опитайте се да работите с хора, с които смятате, че бихте могли да отидете на почивка, с които бихте могли да прекарате време. Знам, че все още е работа и трябва да имаш и това разстояние. Но абсолютно трябва да имате нещо общо с хората и да се разбирате. И знайте, че сте там, за да правите едно и също нещо и, знаете ли, бюджетите ви са ограничени и всички подобни неща. Да, мисля, че е важно, знаете ли, изберете добре екипажа си, работете по вашия сценарий. 

Кели Макнийли: И кое беше най-голямото предизвикателство при снимките Протест?

Дамян Маккарти: Екипажът би казал студа - беше студено. Така че мисля, че всяка задкулисна картина изглежда като някой, сгушен с бутилка с топла вода.

Кели Макнийли: като Злите мъртви, където изгаряте мебелите до края на снимките?

Дамян Маккарти: Всъщност [смее се]. Да, ние го направихме. Най-голямото предизвикателство е да го постигнем ... Постигнахме бюджета си, знаете ли, перфектно. Ние удряхме времето си всеки ден, защото имах всичко разказано, всичко и в детайли, така че знаех какво искам. Директорът ми на фотографията беше добре подготвен - имахме двама момчета на камера и двама на звук. Малък екипаж.

Най-голямото предизвикателство освен това беше, че зайчето беше изключително трудно. Продължаваше да се разпада. Беше така, знаете ли, чувате истории за акулата от Челюсти. Ще бъдете като, добре, екшън! И зайчето трябва да започне да барабани и вие разбирате, че той просто ... нищо, защото като зъбче се е счупило вътре в него или се е разхлабила жица. Така че, да.

Да, мисля, че вероятно зайчето беше. Искам да кажа, че понякога исках просто да го изритам през стаята, защото беше като, просто спира отново, изтича ни времето и вие трябва да ги отворите и да се опитате да намерите липсващите тел след щракване. Това вероятно е странно, странно оплакване за най-големия проблем при създаването на филма? О, зайче.

Кели Макнийли: Най-голямата дива на снимачната площадка. 

Дамян Маккарти: Да, той беше [смее се]. Всъщност беше смешно, защото когато приключихме, последният път, когато го видите да барабани по филма, това е последният път, той всъщност никога повече не барабани. Имаме една дупка на Лейла [Сайкс], която слиза по стълбите и го виждате там, а той барабани. И аз казах, добре, имаме още един, знаете ли, за всеки случай, каквото и да било. И беше като, не, просто това беше. Той беше свършил. Така че, знаете ли, никога не работете с деца, животни и барабанни зайчета.