Имах възможността да седна и да говоря с Кемпф за нейния игрален филм, гражданската смелост, Дейвид Линч и страха да не ми повярват.

---

Кели Макнийли: Така че разбирам, че това е адаптация или базирана на кратък разказ на Йохан Теорин, наречен Чука. Бихте ли разказали малко за това как открихте тази история? И какво наистина ти говори?

Фрида Кемпф: Да, току-що попаднах на роман. Правих документални филми преди и винаги съм чувствал, че в документалните филми това е нещо, което ми липсваше като режисьор, знаеш ли, не можех да направя цялата палитра. Така че, когато намерих романа, си помислих, уау, това е страхотно. Сега наистина мога да бъда креативен и да работя с всички елементи, със звук, музика, цветове и всичко това. И така получих разрешението. И той каза, знаеш ли, не се колебай, просто си върви. 

И това, което наистина ми хареса в романа, е темата да не ми се вярва. Особено като жена, а също и предизвикателството да се разкаже историята повече вътрешна, отколкото външна. И трудностите. Но и в това ми харесва предизвикателството, защото мисля, че разказът е някак кратък – не е дълъг – това е повече, това е по-дълбоко разказване на нейното тяло и ум. И това беше нещо, което наистина исках да опитам.

Кели Макнийли: Там се случва много. И аз оценявам темите за газлайтинг, мисля, че като жени всички сме неудобно запознати с това. Можеш ли да поговориш малко за това? И каква беше реакцията и реакцията на филма?

Фрида Кемпф: Не успях да срещна много публика, за съжаление. Направих две прожекции — предварителни — тук, в Швеция. И казах, че мисля, че всички жени ще или са преживяли да не им вярват. И виждам цялата публика, а половината от публиката бяха жени и просто виждах как кимат, разбирате ли, а мъжете дори не разбираха за какво говоря. 

И мисля, че това е нещо, което всички носим със себе си. И това също беше нещо, с което исках да направя почукване, знаеш ли, че мъжете може би биха могли да разберат как може да се чувстваш да си жена. И правейки това, наистина постави публиката на мястото на Моли. И мисля, че много момчета разбират. Знаеш ли, това наистина ли е вярно? Това ли е вашият опит? Мисля, че в този смисъл е започнало нещо в мозъка на мъжете, разбирате ли? [смее се] Понякога е трудно да обясня думите си. По-добре е да направиш филм. 

Кели Макнийли: Мисля, че това е един вид много самотен филм, който подхранва параноята с Моли, а звукът и цветът се използват наистина, наистина ефективно, за да помогнат за предаването на това и да помогнат за изследването на това. Какъв беше процесът за координиране на всичко това заедно, за да го направим така дълбоко?

Фрида Кемпф: Да, мисля, че това беше лесното. В известен смисъл беше лесно, защото беше само една гледна точка. Така че всички отдели (на филма) трябваше да проследят емоционалното пътуване на Моли. Така че ми хрумна идеята да използвам цветова система. Така че те последваха нрава на Моли. Не можахме да го снимаме хронологично, затова говорих с цветове вместо с думи. Така че, когато режисирах Сесилия (Милоко), бих казал, че трябва да бъдеш - искам да кажа, зеленото трябваше да започне с, а наситено, наситено червено беше краят на филма - и бих казал, не, ти' все още не си червен, все още си просто лилав или нещо подобно. И сценографията и светлините, те следват същия модел. Така че да, така го изградих.

Кели Макнийли: Харесва ми това, което казахте за този обхват, тази скала, за да можете да прецените къде е психически и емоционално, защото наистина усещате това чрез цветовата схема на филма.

Фрида Кемпф: Да, всъщност се вижда, когато тя тича към мъжете, когато имаха камерата върху нея. Тя има риза, която е само бяла, още не е червена. Но в следващия клип всъщност е червен. Тя наистина преминава в червения цвят в същия кадър. Беше наистина забавно.

Кели Макнийли: Имам чувството, че има елементи на Заден прозорец среща Отблъскване, по някакъв начин и с вида откъси от миналото, които някак си хващаме извън контекста, което ме накара да се замисля Остри предмети малко. Имаше ли точки на вдъхновение за вас при правенето почукване? Бихте ли поговорили малко за тях?

Фрида Кемпф: Да, със сигурност беше, Отблъскване. В този смисъл смятах, че е свежо да имам женска гледна точка, знаете ли, а не гледна точка на Полански. Мисля, че повече жени трябва да правят ужаси. Защото знаем как е, знаеш ли? И Заден прозорец, разбира се, просто да гледаш нещо и да не си сигурен дали трябва да се намесваш или не, беше интересно. Така живеем в обществото, особено в Швеция. Не знам как е в САЩ, но в Швеция е „не се меси“. Просто си гледай работата. И знаете ли, можете да чуете писък, но не трябва да правите нищо. Така че мислех, че гражданската смелост е важна. 

Но, да, Хичкок и Дейвид Линч, а също и Остри предмети. Радвам се, че видяхте това, което дойде в процеса на редактиране. Защото имаме нейните ретроспекции от плажа - това всъщност бяха само две последователности. Но в първата част разбрах, че не можеш просто да я гледаш. Трябваше да я почувстваш и през какво е преминала. Така че наскоро бях гледал Остри предмети и мислех, че фрагментите от травма са наистина страхотни. Така че използвах това, просто го взех [смее се].

Кели Макнийли: Харесва ми как изважда нещата от контекста, улавяш емоцията зад него, но не непременно какво се е случило, което го прави по-емоционален, мисля.

Фрида Кемпф: да. И мисля, че така е със спомените и травмите. Гледаш нещо или помиришеш нещо и то се връща към теб за миг, а след това го няма.

Кели Макнийли: Споменахте как сме свидетели на насилие и всъщност не казваме нищо, но това е наистина интересна идея. Мисля, че виждаме тези неща и сме свидетели на тези неща, но има нещо като социално-културно нещо да не казваш нищо, да не се натрапваш, да не се намесваш. Бихте ли казали малко за това и как това повлия на филма?

Фрида Кемпф: Да, напоследък прочетох много новини за жени, които са били малтретирани — особено в апартаментите — и съседи, които си слагат тапи за уши, защото трябва да ходят на работа. „Толкова съм уморен да крещи“. И аз мислех, че това е ужасно. Защо не правим нищо? И затова тази гражданска смелост е толкова важна за мен да говоря. И защо не правим нищо. Не знам дали става по-зле, или преди беше по-добре, не знам. Но изглежда, че имаме все повече и повече индивиди и не ни пука за това, което се случва около нас. Така че това е тъжно. Но знаете ли, все още има надежда, все още можем да правим нещата.

Кели Макнийли: Ще вземем телефоните си и ще бъдем толкова погълнати от това понякога. Знаете ли, блокирайте това, което се случва около вас през повечето време.

Фрида Кемпф: да. И има толкова много лоши новини, така че просто се чувствате... може би толкова се уморявате от това. Но имам предвид, че след пандемията и всичко останало, мисля, че трябва да внимаваме повече един за друг. И особено хора, които са самотни или имат психично заболяване. Знаеш ли, кажи здравей и покани хората на чаша кафе. Просто, знаете, да се видим. 

Кели Макнийли: Сега, Моли — Сесилия Милоко. Тя е невероятна. Как я намесихте, как се запознахте с нея? 

Фрида Кемпф: Всъщност направих кратък филм с нея, преди да се обадя Скъпи хлапе. Мисля, че тя каза, като едно изречение или нещо за 15 минути и всъщност гледа нещо. Тя може да си помисли, че дете е малтретирано, но няма доказателства. Така че тя е по-скоро свидетел в краткото. И това беше много за това, че камерата е на лицето й. И тя показва всички тези изрази, без да казва нищо. Така че, когато намерих романа за почукване, знаеш ли, просто знаех, че тя е идеална за ролята. 

И така, всички сме там, за да изградим доверието един с друг, но имах нужда от нея, за да я притисна повече почукване, разбира се. И ние говорихме цяло лято преди снимките, не особено за Моли, а повече за това, знаете ли, какво е психично заболяване? Какво е да си луд? Как е да си жена? И тогава избрахме неща от собствения си опит и изградихме Моли героя заедно. Учила е и в психиатрично отделение един ден. И тя каза, че нямам нужда от повече изследвания. Сега го разбрах. Получих ролята. Получих ролята. Но тя е невероятна. Тя е страхотна. Мисля, че е родена за това, нали знаеш.

Кели Макнийли: Просто отново лицето й. И тя общува толкова много чрез тези малки микроизрази, само томове.

Фрида Кемпф: Точно. да. Така че единственото нещо, за което трябваше да внимавам, беше да изчакам с експлозията. „Не сега“, нали знаеш, защото тя просто искаше да го направи от самото начало. Но „не, още не. Достатъчно е. Обещавам ви, достатъчно е” [смее се].

Кели Макнийли: И сега какви бяха предизвикателствата при правенето на филм, в който просто сте фокусирани върху гледната точка на един човек или неговото възприемане на събитията?

Фрида Кемпф: Хмм Знаеш ли, аз все още не съм направил обратното. Така че не знам как е да работиш с голям актьорски състав. В известен смисъл мислех, че може би е по-лесно, защото просто се концентрираш върху един герой. Предизвикателството беше, че тя беше толкова сама през цялото време. Тя е в този апартамент около 80% от филма и играе срещу четири стени, и как го правиш? Така че имах някои предварително записани звуци за нея, за да може да действа според това. Освен това понякога крещях, така че тя имаше на какво да реагира. И да, не знам обратното. Така че предполагам, че ще бъде интересно да опитам това [смее се]. 

Имахме няколко поддържащи актьори. След седмица идва един човек — поддържащ актьор — и [Сесилия] беше като, о, това е толкова смешно, имам възможност да говоря с вас днес. Това, което мисля — за Сесилия — беше предизвикателство, беше да не чувам звуците, които имах в главата си. Имах целия този звук в главата си през целия стрелба. Но тя нямаше това, разбира се. Така че трябва да я убедя, че е достатъчно. Знаеш ли, само ти си, след това ще събера този звуков свят.

Кели Макнийли: Разбирам, че това е първият ви игрален филм като разказ или измислен игрален филм. Бихте ли получили съвет за млади режисьори, които искат да направят първия си филм, или още по-конкретно за млади жени режисьори, които искат да пробият в жанра или които искат да работят в индустрията? 

Фрида Кемпф: Добър въпрос. Мисля, че трябва да се задълбочиш в себе си и в това, което знаеш. Използвайте собствения си опит, защото когато е близо до вас, той става честен. Това е моят фокус. Крадете от нещата, но не се опитвайте да правите друго Заден прозорец, защото вече имаме това. Мисля, че когато работиш от себе си и от собствената си гледна точка и от своя собствен възглед, това става уникално и това е, което искаме да видим. 

Аз също смятам, че е добре да си упорит. Защото от време на време падаш и те удрят, а хората казват, о, толкова е трудно, има ми шанс. Но ако го обичаш, просто продължавай. Направете го и ще намерите добри хора, с които да работите, хора, които могат да ви помогнат. И не се страхувайте да слушате други хора. Но все пак имайте своя собствена визия. Това е баланс. 

Кели Макнийли: Сега попитах по-рано за вдъхновения за почукване, но само в по-широк смисъл, имате ли любим страшен филм? Или любим филм, към който сте се върнали?

Фрида Кемпф: Израснах в провинцията на Швеция. Така че ние просто имахме правителствени канали — това бяха два канала — и така, когато бях на 11 или 12, гледах Туин Пийкс. И това беше невероятно. Беше толкова страшно. Спомням си, че имахме дърво отвън, защото беше ферма, и знаеш ли, дървото на Линч и музиката, която минава през него? Беше толкова страшно. И почувствах, че съм във филма на Линч. Удивително е как можем да работим със стари елементи. И никога не бях виждал това преди. Така че винаги ще го помня, мисля, че той е невероятен. 

Но след това гледах много лоши филми на ужасите през тийнейджърските си години. Така че реших, че не ми харесва. И тогава всъщност, когато гледах Джордан Пийл Излез, върна ми се. Как всъщност можеш да кажеш нещо за света, в който живеем като общество и всичко това, мисля, че е невероятно. Това е, което обичам в тези видове филми.

Кели Макнийли: И мисля, че има нещо, което е толкова ужасяващо в идеята да не ти се вярва. Отново, всички да са като, не, не, не, не, не, това е добре, това е добре и да знаеш дълбоко в себе си, че нещо не е наред. И мисля, че има много наистина страхотни филми на ужасите с разбиране на този страх, които наистина възпроизвеждат този страх и Излез определено прави това. 

Фрида Кемпф: А хората, които гледат хоръри, са наистина добри филмови хора. Те имат това въображение, което е прекрасно. Мисля, че това е различно от драматичната публика, знаете ли, тя трябва да бъде истинска и реалистична и всичко, но в ужаса, това е магия. И те винаги могат просто да ви последват в тази магия.

Кели Макнийли: Да определено. Ако има а Sharknado, хората просто ще го направят. 

Фрида Кемпф: Да, да, абсолютно. Ние вървим с това [смее се]. да. Аз обичам това. 

Кели Макнийли: И така, какво ви предстои? 

Фрида Кемпф: Следващото всъщност е нещо съвсем различно. Това е парче от феминистки период. Така че се развива година преди началото на Втората световна война. Той е базиран на истинска история за шведски плувец, който преплува Ламанша три дни преди началото на войната. Нарича се Шведското Торпедо. Защото плуваше толкова бързо, че беше торпедо. Но мисля, че и в него ще използвам елементи от жанра. Ще го взема със себе си.

 

Написано от Ема Брострьом и с участието на Сесилия Милоко, почукване се предлага в цифров вид и при поискване. За нашия пълен преглед на филма, Натисни тук!