** Бележка на редактора: Джеймс Уейл: Гей бащата на Франкенщайн е продължение на iHorror's Месец на гордостта на ужасите честване на LGBTQ общността и техния принос към жанра.

От всички мъже и жени, които помогнаха да се оформят ранните дни на ужасите във филма, малцина биха могли да направят това, което направи Джеймс Уейл, когато успя да предизвика съпричастност към деформирано „чудовище“ през 1931 г. Франкенщайн.

Може би това е така, защото малцина, толкова малко от тези създатели са знаели какво е да бъдат считани за чудовищни.

Животът като гей мъж извън килера през 1930-те години далеч не беше лесен, дори в Холивуд. Имаше повече от стигма. Имаше откровена омраза.

В много отношения не се е променило много и въпреки това имаше Джеймс Уейл, външен и толкова горд, колкото можеше да бъде през 1930 г., когато след огромен успех режисираше сценична пиеса, наречена Краят на пътуването с участието на никой друг освен Колин Клайв, му беше предложен петгодишен договор с Universal Pictures и му беше дадена възможност да ръководи някой от имотите, които те притежаваха по това време.

Кит като този, който беше, избра Франкенщайн. Нещо в него му проговори, разпали въображението му и не след дълго той създаде филма, който създаде златен стандарт, който малцина са срещали оттогава.

Той доведе Колин Клайв със себе си, за да играе ролята на злополучния Хенри Франкенщайн, а също така имаше предвид още един актьор за своя шедьовър: Борис Карлоф.

„Лицето му ме очарова“, обясни по-късно Уейл. „Направих рисунки на главата му, добавяйки остри костеливи хребети, където си представям, че черепът се беше присъединил.

Въпреки че Карлоф е негов собствен избор, според сведенията все още имаше лоша кръв между режисьора и актьора, когато започна снимките. Филмовият историк Грегъри Манк предполага, че Уейл е ревнувал от вниманието, което Карлоф е получавал по време на снимките, и е измислил собственото си отмъщение в отговор.

С наближаването на кулминацията на филма чудовището носи Хенри Франкенщайн през рамото си по стръмен хълм до масивна мелница. Кит кара Карлоф да носи 6'4 ″ Колин Клайв отново и отново на този хълм в многократни повторения, което според съобщенията води до сериозни болки в гърба до края на живота му.

Независимо какви проблеми може да са се случвали зад кулисите, Франкенщайн беше огромен успех за Whale, Karloff, намлява Универсални снимки.

Непосредствената публика беше запленена от майсторския разказ, красиво заснети сцени и мъчителната приказка за човек, дръзнал да играе Бог.

Гей публиката, тогава и сега, вижда всички тези неща и нещо повече. Въпреки че странният подтекст би бил много по-малко фин Булката на Франкенщайн, Първото нахлуване на Whale в жанра все още говори много.

Отказът на Чудовището от неговия „баща“ порази незабавен звук. Отхвърлянето от семейството, когато разберат, че сте странни, все още се случва твърде често и е една от най-вредните глави в нашите собствени истории и е важно да се отбележи, че Чудовището се поддава само на деструктивно поведение в лицето на това отхвърляне, нещо, което също преследва нашата общност.

Освен това, въпреки че е нарисуван като Чудовище, има известна чувствителност към творението на Франкенщайн. Човек може лесно да го разглежда като женско качество и по този начин той приема определени характеристики на половата течност.

И да не забравяме онзи съдбоносен момент, когато го гонят обезумели селяни с факли и вили, наведени за унищожението му. Всеки LGBTQ човек по света добре знае този страх.

Въпреки че инструментите за насилие може да са се променили - някои дори се наричат ​​„закони“ - този страх и безпокойство се очертават и до днес.

Не е чудно, знаейки, че Уейл е създал тези и други моменти от филма, че Чудовището е станало малко странна икона и за това наследство е писано многократно в списания и научни статии през последните десетилетия.

Някои членове на транс общността дори са намерили съюзник в „чудовището“ на Уейл, като писатели и активисти като Сюзън Страйкър посочват приликите между създанието на създанието и нейните собствени операции, за да стане това, което е трябвало да бъде.

И нека не забравяме крайния реверанс към адаптацията на Уейл към шедьовъра на Шели: The Rocky Horror Picture Покажи.

Можем само да теоретизираме какво би си помислил Китото за това наследство, но докато надникваме в открития начин, по който той е живял живота си, мисля, че е безопасно да предположим, че той би бил горд.

След 1931г Франкенщайн, Whale продължи да режисира още три жанрови класики: Тъмната стара къща, Невидимият човек, и Булката на Франкенщайн. Всеки от тях е почитан заради собствения си стил и всеки е изпълнен с гей чувствата на режисьора.

По това време той беше сдържан да продължи жанровата работа булка започна да се страхува, че ще бъде с гълъбови дупки като режисьор на ужасите. За съжаление към 1941 г. кариерата му за игрални филми приключи, но той беше разумен с финансите си и седеше на значителна сума пари.

По настояване на дългогодишния си партньор Дейвид Луис режисьорът се зае с рисуване и живееше в доста красив начин на живот в красивия си дом.

По време на турне из Европа Уайл се срещна с 25-годишния Пиер Фогел и информира Луис, че възнамерява по-младият мъж да се премести при него, когато се върне. Луис беше естествено шокиран; това беше краят на една връзка, продължила над 20 години. Забележително е, че двамата останаха приятели и след това.

Към 1956 г. Уейл страда от сериозни пристъпи на изтощителна депресия и на всичкото отгоре получава два инсулта. На 29 май 1957 г. той е намерен мъртъв в дома си. Беше се удавил в басейна.

Смъртта е била преценена като злополука, но години по-късно, малко преди собствената си смърт, Дейвид Луис разкрива самоубийствена бележка, която е намерил и скрил.

Китото беше само на 67 години по време на смъртта си и макар че краят му беше трагичен, животът му беше добре преживян и е правилно, че го почитаме по време на празника на месеца на гордостта на гордостта.

Бих искал да мисля, че това ще го накара да се усмихне.