„Липсва ли ми?“

Радвам се, че чаках толкова дълго, за да гледам най-после този на Уес Крейвън Нов кошмар. Слушането на филмови подкасти (по-специално тези, които се фокусират върху ужасите) през последните няколко години ми помогна да се доближа до киното с аналитичен ръст, какъвто никога преди не съм имал.

Не бих могъл да разбера мета-филм на ужасите като този или други, като този Крещя франчайз (също режисиран от Крейвън) или Хижа в гората от Дрю Годард правилно.

Трябваше да гледам този филм четири пъти през последния месец, само за да мога да обработя тежкия материал.

Поне с Крещя и други, героите са наясно с филмите на ужасите, както и с правилата или клишетата, които ги определят. Но те не знаят за факта, че тяхната реалност се управлява от тези правила (с изключение на Ранди) или че тези правила могат да бъдат изкривени и дори нарушени.

In Нов кошмар, героите са актьори (играят себе си), така че не само имат достъп до жанра на ужасите и правилата - но и правилата и троповете, които са уникални или специфични за техния собствен франчайз (Кошмари на Елм Стрийт) в свят, който в основата си е наш собствен, макар и малко повече произведен филм.

Това знание дава на героите потенциална прозорливост, като на свой ред демонтира всички конвенции или очаквания на аудиторията.

По същество е Начало, филм - във филм

Това се казва, Крещя е може би най-същественият мета-хорър сериал в кинематографичната история.

Серия, която не само: преработи жанра на слэшър за ново поколение и за много поколения напред - извеждайки поджанра от неизвестност и в основния поток (подобно на Хелоуин направи през 1978 г.) и неволно създаде движение на ужасите, което ще продължи през 90-те и чак до хилядолетието.

Странно, Нов кошмар предшества Крещя с две години, но никой никога не говори за това, нито за радикалната амбиция зад тази уникална черта и монументалното въздействие, което тя оказа върху жанра.

Той стои сам по отношение на своите концепции и изпълнение. Крейвън по същество третира тази функция като празно платно за това експериментиране във филмопроизводството, като става свидетел от първа ръка какво работи и кое не по отношение на метафизиката.

В резултат от времето Крещя Крейвън и Кевин Уилямсън успяха да усъвършенстват идеята.

Нито един от тези филми не е първият, който се превръща в мета - това заглавие вероятно принадлежи Peeping Tom, което е и първият слешър, който вярвам (спорен е).

Но без тях нямаше да имаме нищо от самосъзнаващия се блясък, който се появи, откакто тероризираха на първо място слабите ни умове на големия екран.

Историята за Новия кошмар на Уес Крейвън

„Реалността и фантазията се срещат по обезпокоителни начини в тази част от дългогодишния сериал на ужасите, който открива, че режисьорът Уес Крейвън и актьорите Хедър Лангенкамп и Робърт Енглунд се представят. Докато Хедър (Хедър Лангенкамп) обмисля да заснеме друг филм с Крейвън, нейният син Дилън (Миko Hughes), попада под заклинанието на емблематичния обезобразен злодей Фреди Крюгер (Робърт Енглунд). В крайна сметка Лангенкамп трябва да се изправи срещу демоничния дух на Фреди, за да спаси душата на Дилън. "

Прегледът

Нов кошмар е страхотен филм и наистина уникален, но в никакъв случай не е перфектен. Крейвън се появи, за да се запише в ъгъла със своите обширни и амбициозни концепции.

Трудно ми беше да различа способностите на Фреди в реалния свят. Очевидно би могъл да въздейства на жертвите си по същия начин, както в предишните филми (ако умреш в сънищата си, ще умреш истински).

Той също може да се появи, когато героите са будни, като в сцената, когато той излиза от килера на Хедър (страхотна последователност) и я нарязва по ръката.

Но той се оттегля, когато земетресение започва да разтърсва къщата - това земетресение обаче се оказва изолирано от къщата на Хедър. Къде отиде? Фреди има ли ограничен период от време, докато е в реалния свят? Може да се предположи, че той не се е уплашил от земетресението.

Малко след тази сцена, синът й Дилън получава изстрел от медицинска сестра, за да му „помогне“ да заспи. Въпреки най-добрите усилия на детегледачката си Джули да го държи буден, той дреме за секунда и Фреди е в състояние да я прояви и жестоко убие.

Но никой не може да го види, сякаш всичко това се случва в рамките на сън (сън, в който Джули ще трябва да бъде), за да има смисъл.

След смъртта на Джули, Хедър твърди, че Дилън ходи на сън и може лесно да напусне болницата сам по себе си. Означава ли това, че докато той (или някой от тях) спи, Фреди може да се отнася към целия свят като към своята детска площадка с неограничена власт?

Колкото и блестящи и умопомрачителни да са тези сцени, те оставят много да се желае по отношение на обяснението и причината.

Непрекъснатост на улица Бряст

Това е нещо, което забелязах по време на франчайза Nightmare: режисьорите или сценаристите трудно се справят с приемствеността и установяват конкретни правила за света на мечтите, както и „реалността“ и сложните отношения между двамата.

Вярвам, че логистиката се хвърля настрана в полза на запазването на дълбоки или новаторски сцени и ефекти, или те просто се губят при разбъркването.

Това е малко уловка-22. Ако се приложи твърда наука, може да нямаме тези емблематични сцени от франчайза: Тина се влачи нагоре по стената и изкормва, ръкавицата на Фреди чупи водата от ваната и т.н., но те губят малко достоверност и точки с критиците поради тяхната липса на приемственост или последователност.

За да бъдем честни към критиците, ръкавицата трябваше да изчезне моментално, когато Нанси се събуди, вместо да се оттегли под дълбините, откъдето е дошла.

Забележителни моменти

Изключително оцених мисълта на Крейвън да включи сцена с Робърт Енглунд в класическия грим и облекло на Фреди, така че когато реален Фреди се появява, че можем визуално да различим основните разлики между двете различни итерации.

Новият и подобрен Freddy е по-обемист, с изчистено и елегантно облекло - включително черно палто, черни военни ботуши и кожени панталони.

Неговият грим е значително по-различен, прилича на анатомичен манекен на мускулната структура на човека, ръкавицата му е станала част от него и включва пети острие на придатък.

Обожавам новата му визия, той е много плашещ. Срамно е, че останалата част от франчайза не включва този вариант - може би в бъдещ римейк, рестартиране, преосмисляне или какво имате.

Камеите бяха приятно докосване: Боб Шайе, Уес Крейвън, Лин Шайе, Робърт Енглунд. Те помогнаха на публиката да влезе в реалността.

Но те бяха подкопани или подкопани от някои доста лоши изпълнения и някакъв супер дръзък диалог.

Крайната обстановка беше брилянтна, Хедър приема, че ще играе Нанси за последен път (новият филм за кошмари) Бърлогата на мечтите на Фреди беше като ад.

Мрачна и тлееща катедрала на нихилизъм, много естетически приятна.

Въпреки че оцених обстановката, начинът, по който Фреди „умира“, е супер объркващ и мисля, че е доста мързелив.

Едно от повтарящите се правила в този франчайз е, че Фреди не може да бъде ощетен, докато е в света на мечтите, а в Нов кошмар, той е намушкан и носи накуцване и изгаря до смърт (отново) в собствения си свят. Просто изглеждаше прибързано и доста неудовлетворително.

Този филм определено си заслужава да се гледа. Криминално е подценяван като филм от улица Елм, филм на ужасите и като метафикция.

Преди беше в Netflix за най-дълго време, но сега може да се наложи да го наемете на места като Amazon за три долара - струва си цената.