** Бележка на редактора: Blood & Lust: Homoerotic Legacy of Modern Horror е продължение на iHorror's Месец на гордостта на ужасите празнувайки общността на LGBTQ и техния принос към жанра, този път като се фокусира върху хомоеротичните филми на ужасите и тропите, които са помогнали за оформянето на съвременния ужас.

Добре изградени торси без риза, бромани, които са малко прекалено близки, и всичко това проникване. Ако сме го виждали веднъж, то сме го виждали хиляди пъти.

Всъщност, въпреки че жанрът на ужасите изглежда сдържан, за да включва действителни гей мъжки персонажи във филми на ужасите, те никога не са били по-горе, използвайки елементите на гей сексуалността, за да държат публиката залепена за екрана.

Някои ще ви кажат, че винаги е било там и аз съм склонен да се съглася, когато гледам филми като класическия Бела Лугоси Дракула. Графът се наведе над Джонатан Харкър в притежателна позиция, пазейки го от женските вампири и заявявайки: „Мъжът е мой!“ е доста на носа, например.

След това има притежание на д-р Преториус към Хенри Франкенщайн и очевидното му презрение към жената, която дойде между тях през Булката на Франкенщайн.

Моменти като тези са засилили жанра в продължение на почти 90 години, но едва през 1970-те и 80-те години започнахме да виждаме още явни примери. За съжаление също сме виждали все повече и повече примери за queerbaiting.

За тези, които не са запознати, queerbaiting е практиката да излагат фини намеци за романтична / сексуална връзка между двама еднополови герои, без никога да го изобразяват. Използва се твърде често, за да прикачи съвременната странна публика да гледа филм или телевизионен сериал, като предлага вкусни малки закачки, без намерение да го проследява.

Подразбира се, че практиката позволява на писатели и режисьори да включват възприемани странни взаимоотношения, без да се хванат в хомофобската реакция на действителното включване.

Бедните неща не могат да се справят с гей-биене и извикване на имена, когато е насочено към тях, но продължават да дразнят странни аудитории, които трябва да се справят с реалността на тези неща в ежедневието и да очакват от нас да сме доволни от какъвто и да е фалшив представител трохи, които са готови да ни изтрият от масата. Гледам те, „Свръхестествено.“

В крайна сметка, да, ние се радваме на хомоеротичния характер на тези филми, въпреки че някои идват в момент, когато човек е имал също толкова голяма вероятност да чуе думата „fa ** ot“ след една от тези сцени. В края на деня обаче е 2018 г. и е време да спрем да играем по краищата на включването и просто да напишем героите като гей, за да започнем, вместо да молим зрителите на queer да четат между редовете, за да намерят себе си.

За целите на тази статия ще се съсредоточа върху пет хомоеротични филма на ужасите, но има цял набор от тях и бих искал да чуя вашите любими в коментарите!

Досега повечето от вас, които четете, вече се сещат Кошмар на улица Бряст 2: Отмъщението на Фреди, нали?

Това е отличен пример. В интерес на истината, това може би е замърсеният златен стандарт за тези видове теми и идеалното място да започнете.

1985 г. - Кошмар на улица Елм 2: Отмъщението на Фреди

Първото продължение на оригиналната класика на Уес Крейвън реши да излезе, като представи това, което много фенове на жанра смятат за първото мъжко „финално момиче“.

Още в самото начало на филма, когато Джеси (Марк Патън) за първи път се сблъсква с Фреди Кройгер (Робърт Енглунд), може да се каже, че това не е стандартната ви тарифа на ужасите. Фреди гали устните на Джеси с острие на върха на пръста като обезумял любовник и му казва, че им предстои важна работа.

Не след дълго Джеси се оказва като обект на нежеланото внимание на обезумелия си учител по фитнес в сцена, в която сценаристът Дейвид Часкин оставя едва доловимо внушение и издава топки, ако ще извините каламбура. Младежът се прикрива в това, което открива, че е гей кожа, само за да осъзнае, че учителят е редовен покровител и го връщат обратно в съблекалнята на училището за това, което почти сигурно би завършило с брутално изнасилване, ако Фреди не се намеси .

И тогава има връзка между Джеси и неговия приятел, Рон Грейди (Робърт Ръслер), която изглежда излиза извън сферата на редовното хетеросексуално приятелство, дори сега в ерата на приетите „бромбони“.

Един от най-обсъжданите примери за това, разбира се, е когато Джеси избяга от купон и търсейки убежище, се отправя към къщата на приятеля си, молейки почти голия и толкова секси Грейди да му позволи да го остави да пренощува.

„Нещо се опитва да влезе в тялото ми“, казва Джеси.

"И вие искате да спите с мен ...", отговаря Грейди.

Искам да кажа, защо не?

Оттогава насам много неща излязоха наяве Отмъщението на Фреди беше освободен. Марк Патън, който оттогава излезе като гей, често говори за предполагаемото отношение на Часкин към него на екрана и извън него, докато Часкин отхвърли изпълнението на Патън за това, че направи филма „твърде гей“, само за да се откаже и каза, че е имал предвид през цялото време да включва тези гей теми в по-късни интервюта.

Така или иначе, филмът е споменат във всеки списък на „гей филми на ужасите“ през последните три десетилетия и макар да не е първият, той със сигурност е дете на плаката за хомоеротизъм в жанра.

1987-Изгубените момчета

Не съм сигурен защо хората не говорят за хомоеротичните нюанси в този филм толкова, колкото говорят Отмъщението на Фреди.

Независимо от това, в класическия филм за вампирите на Джоел Шумахер се случват много неща и всичко започва и завършва с връзката между главния герой на филма Майкъл (Джейсън Патрик) и неговия антагонист на кръвосмучещия Дейвид (Кийфър Съдърланд).

Винаги е имало нещо силно еротично във взаимоотношенията между вампир и плячка и тази интензивност се увеличава до 11, докато манията на Дейвид да обърне Майкъл нараства.

Съдърланд е несъмнено опасен, но той е и загадъчен и чувствен и неговият ковен от предимно мъжки вампири е еднакво такъв. Нещо повече, женските персонажи във филма, макар и доста красиви, в най-добрия случай са второстепенни, изпълнявайки ролята на жертви и стръв.

И все пак се връща отново и отново към Майкъл и Дейвид в поредица от погледи, които продължават малко прекалено дълго, моменти, в които стоят малко прекалено близо, и диалог, толкова пълен с двойно влизане, че напълно отрича хетеролюбивата сцена в филм.

И да не забравяме онзи секси сакс играч!

Несъмнено някои от тях са повлияни от гей режисьора на филма, но човек трябва да се чуди колко.

Филмът създава прецедент, който е имитиран, но никога не е дублиран напълно във филми като Оставените.

1994: Интервю с вампира

Говорейки за вампири ...

Въз основа на най-продавания роман на Ан Райс, Интервю с вампира разказва историята на Луис (Брад Пит), вековен вампир, който разказва историята на своя безсмъртен живот със своя спътник и сир, Лестат де Лионкур (Том Круз), на нищо неподозиращия репортер (Кристиан Слейтър).

Queer аудиторията се спря на работата на Райс рано и въпреки че самата тя каза, че първоначално никога не е имала предвид точно това четене, тя със сигурност е приела следното и ни е дала много истории, с които можем да се свържем през годините.

Трудно е да се отрече сексуалната химия между Лестат и Луис, когато режисьорът Нийл Джордан я изложи толкова силно на показ, а по-късно, когато в сместа се добави Арман (Антонио Бандерас), това напрежение става направо експлозивно.

Въпреки дисфункцията на връзката във филма, връзката на Луис и Лестат е вечна и те винаги се връщат един към друг през романите, които с пръсти ще бъдат разиграни по-пълно в предстоящата телевизионна адаптация на Райс Хроники на вампирите.

2000: American Psycho

American Psycho беше любов или го мразя трактат на 80-те ера прекомерен материализъм. Имаше и нещо изцяло гей в това.

Наблюдавайки подобния на Адонис Кристиан Бейл, докато Патрик Бейтман се облива, упражнява и се възхищава на изящно изработената си физика, докато слуша литанията за неговата красота и лична грижа, привлича гей аудитории като молци към пламък.

Фактът, че Бейтман беше луд като торба с котки, малко не ни отказа. В крайна сметка никой не е съвършен.

Нещото, което трябва да забележите във филма American Psycho е това обаче. Много от чертите, които се предписват на Бейтман, са същите, които са стереотипно приписвани на гей мъжете.

Суетата, гардероба, любовта на Уитни Хюстън. Всичко е там.

След това помислете за периода от време.

80-те години бяха ужасяващо време в гей общността с появата на ХИВ / СПИН и пълната липса на разбиране за това как е възникнала болестта. Декаденсът на свободата в края на 70-те се сблъска стремглаво в убиец и с перфектното си тяло и убийствените си инстинкти Бейтман беше типичната амалгама и на двамата.

Хомоеротичното напрежение обаче срещна вътрешна хомофобия в основната сцена, когато Бейтман е изваден от равновесие от Луис (Мат Рос), човек, който той възнамеряваше да убие заради визитни картички, когато Луис прави сексуален аванс към него.

Изведнъж Бейтман не може да действа и побягва, вместо да се изправи срещу своята импотентност в ситуацията.

Това е мъж, който прави секс с безброй жени и заявява своето господство, като убива някои от тях, без да мигне миглите. Фактът, че е направен безпомощен от признат женствен гей мъж, говори много за Бейтман, но също и за токсичната мъжественост, която прониква в обществото и до днес.

2006: Конвентът

Стивън Стрейт, Себастиан Стан, Тейлър Кич, Чейс Крофорд и Тоби Хемингуей ... всички те ... в малки, малки малки бански. Моля.

Отговорът на мъжа на Изкуството, този филм никога не е достигнал статуса на своя женски колега, но той изобилства от хомоеротично напрежение от началото до края с много горещи млади вещици, свиващи мускулите си и сравняващи размера на своите ... сили.

В много отношения филмът дължи много от своя стил и формат на независим франчайз от Дейвид Декото, наречен The Brotherhood.

Подобно на филмите на DeCoteau, Конвентът имаше най-леките сюжети, изпълнени с наистина горещи почти голи мъже, и все пак, може би защото те са антитезата на стереотипните топлес и хиперсексуализирани жени, които обикновено ни дават във филмите на ужасите, и двамата са разработили свой собствен култ и двамата са част от колекциите ми за виновно удоволствие от освобождаването им.

Във филма младите мъже се борят, когато достигнат до пълното осъзнаване на своите сили и последиците (бързото стареене) от загубата им, а последната битка в крайна сметка се свежда до това, че единият младеж иска съгласието на другия млад мъж.

Да, има и нещо повече от това, но вие получавате картината.

 

И така, къде да тръгнем от тук? Очевидно има публика за филми с тези теми, но не е ли време наследството да се промени?

Независимо дали са чудовища, злодеи или безпомощни жертви, в жанра има място за гей мъжки персонажи и е време да започнем нова глава за представяне.