Джордан Греъм Сатор е смразяваща, атмосферна приказка за демон, преследващ семейство, и - с очарователен обрат - е вдъхновена от истински събития.

Греъм прекарва 7 години в правенето Сатор, като режисьор, писател, оператор, композитор, продуцент и редактор. Филмът следва усамотено семейство, живеещо в гора, преследвана и манипулирана от мистериозния демон Сатор, и (както разбрах) до голяма степен се основава на истории, разказани от собствената баба на Греъм за нейната история с това образувание. 

Истинските екранни интервюта с покойната баба на Греъм разказват подробности за собствените й инциденти със Сатор и разкриват личните й списания и автоматични писания. Говорих с Греъм, за да науча повече за тази дълбоко лична приказка и за неговия практически, задълбочен опит с учене по време на правене на този мрачен бавен инди ужас. 

Кели Макнийли: Сатор очевидно е много личен проект за вас, бихте ли могли да поговорите малко за това, както и за историята и манията на баба ви с тази същност?

Джордан Греъм: Първоначално баба ми не трябваше да участва в този филм. Тъй като използвах къщата й като място, реших да я вкарам във филма като бърза камея. И след това се разклони оттам. Камеята просто щеше да бъде като импровизационна сцена и ако не щях да я използвам, тогава това е добре. И аз имам един от актьорите, Пит - той играе Пит във филма, той ми е приятел - казах му, че ще влезеш там, ще се срещнеш с баба ми пред камерата и ще се преструваш на внук и ще я накараш да говори за духове. 

Затова той влезе там и я попита, знаете ли, чух, че тук има духове. И тогава тя започна да говори за гласовете, които бяха в главата й. И нещо, наречено автоматично писане, за което през живота си не съм чувал. Никога досега не го е споделяла с мен и просто е искала да го сподели, докато всъщност снимаме. 

Тогава се прибрах у дома и направих някои изследвания и след това реших, че искам да включа това възможно най-много във филма. И така пренаписах сценария, за да направя това, което вече бях заснел, и след това се върнах и направих още импровизационни сцени, за да се опитам да изведа автоматичното писане и гласовете. И винаги, когато правехме сцена с нея, трябваше да спра и да пренапиша филма отново, за да се опитам да разбера как да го накарам да работи, защото не можете да кажете на баба ми какво да каже и нямам представа какво е тя ще кажа. И много от нещата, които тя казва, всъщност не работят за историята, която вече се опитвах да разкажа. 

Но тогава, когато бях в постпродукцията - когато вече приключих със снимките на филма - деменцията стана много зле за баба ми и семейството ни трябваше да я настани в дом за грижи. И аз почиствах задната й стая и задния килер и намерих две кутии, едната от които имаше всички нейни автоматични надписи. Виждате ли това, [той ми показва една от нейните тетрадки], но имаше кутия, пълна с тях. Така че намерих всички тези и след това намерих дневник на нея, документиращ нейния живот - в продължение на три месеца - със Sator, това беше списание от 1000 страници. Запознава се със Сатор през юли 1968 г., а след три месеца по-късно се озовава в психиатрична болница заради манията си по него. И така, когато намерих това списание, бях добре, искам да вкарам Сатор в този филм. Като че ли това е толкова готина концепция, но ми се струваше, че вече съм свършил снимането в този момент. 

След това се надпреварих с баба си и това беше надпревара с времето, защото деменцията започваше да завладява и така я накарах да говори за него, а после последният път, когато я накарах да говори за него, тя едва успя дори кажи нещо. И да, така че това е някаква история зад него.

Кели Макнийли: Това е много интимна, дълбоко лична история и можете да разкажете. Какво ви накара да искате да разкажете тази история, какво ви накара да се потопите Сатор малко повече и тази концепция за Сатор?

Джордан Греъм: Затова влязох в този филм, опитвайки се да направя нещо уникално, защото направих целия филм сам, затова исках да направя нещо и да го направя по възможно най-уникалния начин. И историята, която вече имах, я написах преди седем години - или когато започнах това нещо - така че всъщност не помня оригиналната история. Но не беше толкова уникално. 

Така че, когато баба ми започна да говори за това, все едно имам нещо наистина интересно тук. И с автоматично писане, никога дори не бях чувал за това или не бях виждал това във филм преди. И ако правя филма по такъв личен начин, като да правя всичко сам и след това да имам такава лична история, чувствам, че хората наистина ще се свържат с това повече. И тогава също, това е наистина страхотен начин да запомня баба си, чувствам. Така че затова исках да вляза там, да направя нещо различно.

Кели Макнийли: И автоматичното писане, което имаше вашата покойна баба, всъщност можеше да бъде допринесено за филма, което е фантастично. Колко от историята е нещо като изфабрикувано спрямо колко от нейните истински истории, а що се отнася до аудио и видео кадрите, колко от това е архивно и колко е създадено за филма?

Джордан Греъм: Всичко, което казва баба ми, е реално за нея, тя вярваше на всичко, което казваше. Така че не й казах нищо да каже, това беше всичко. Някои от нещата, които тя каза, бяха истина. Тя говори за дядо ми и дядо ми почина от рак на белия дроб. И тя казва - многократно - когато стреляхме, че дядо ми реши да стане, той каза, че е свършил, беше готов да умре, стана, излезе от къщата и легна в тревата и умря. Което така и не се случи. Но тя го каза няколко пъти. И аз бях като, откъде идва това в съзнанието ви и след това се опитвам да разбера как да го редактирам и използвам във филма, за да има смисъл със сюжета и какво ли още не. 

И тогава с архивните кадри това беше щастлив инцидент. Този филм беше куп малки щастливи инциденти. Първоначално щеше да има сцена за ретроспекция във филма и се опитвах да разбера на какъв носител исках да го снимам. И тогава майка ми случайно получи куп стари домашни филми, прехвърлени на DVD, и аз просто ги преглеждах. Не търсих нищо, което да използвам във филма, а просто ги гледах. И тогава попаднах на сцена за рожден ден - истински рожден ден в къщата на баба ми - и къщата изглежда точно по същия начин от времето, когато снимахме. 

И това, което беше страхотно, беше, че баба ми е от едната страна, дядо ми - от другата и това, което се случваше в средата, беше напълно отворено за мен, за да създам своя собствена сцена. И така, излязох и купих същата камера, купих същите касети, направих подобна на вид торта и подобни изглеждащи подаръци и успях да създам собствена сцена около истински домашни видеозаписи от преди 30 години. 

Тъй като можех да се видя на този кадър - и това не е във филма, изрязах около себе си - но бях на около осем. Това беше смесица от различни времеви рамки в тази една сцена, това беше смесица от около 90 години. И дори това в тази сцена, ако слушате фона, можете да чуете баба ми да говори за зли духове и всъщност тя просто случайно говореше за това през XNUMX-те.

Кели Макнийли: Така че направихте толкова много за този филм, споменахте, че са му били необходими около седем години и сте свършили почти всяка работа зад камерата, ако разбирам правилно, включително изграждането на кабината. Какво беше най-голямото предизвикателство за вас в правенето Сатор? 

Джордан Греъм: Искам да кажа ... * въздишки * има толкова много. Предполагам, че нещата, които ме изядоха най-много, нещата, които ме вкараха по тъмна спирала, се опитваха да разгадаят историята на баба ми, докато снимахме филма. Защото вече имах друга история, както ви казах, и просто се опитвах да разбера как да го накарам да работи. Това малко ме побъркваше там за известно време. 

Нещото, което наистина стигна до мен - и това не беше непременно борба, целият филм беше предизвикателство. Не казвам непременно, че филмът беше труден, беше наистина наистина, наистина досаден. И така, най-досадното нещо беше правенето на звука във филма. Така че всичко, което чувате освен баба ми, го направих в постпродукцията. Така че всяко парче плат, всяко движение на устните, всичко, което трябваше да направя по-късно. И ми отне година и четири месеца, за да запиша само аудиото. И това може би беше най-изтощителната част от филма. Но отново беше наистина досадно. 

И така, когато казвате предизвикателство? Да, аудиото. Да, предполагам, че това е моят отговор. Защото тогава има толкова много. Това беше предизвикателство. 

Кели Макнийли: Имаше ли нещо, където трябваше да научиш ново умение, за да завършиш филма?

Джордан Греъм: Да, от 21 години правя филми и късометражни филми и музикални видеоклипове и други неща. Но никога не съм използвал толкова добро оборудване и никога досега не съм имал истински филмови светлини. Така че да се научите как да работите с истински филмови светлини, да, това беше ново. Но мисля, че най-голямото нещо за учене беше в постпродукцията, цветно класиране на филма. Така че никога преди не съм използвал софтуер, за да оцветявам филм. Така че трябваше да го науча и това отне 1000 часа за оцветяване на филма. И след това със звуков дизайн. Никога не ми се е налагало да правя звук по този начин. Обикновено идва само от камерата или получавам звукови ефекти от други източници, които не са мои. Но аз исках да запиша всичко сам. Така че да, трябваше да науча този аспект. 

И след това софтуерът, трябваше да се науча как да правя 5.1 аудио, което - ако видяхте екрана, не можете да чуете това, току-що чухте стереото - но аз трябваше да го смеся с 5.1 и да науча този софтуер . Да, никога преди не съм използвал нито един от този софтуер. Дори софтуер за редактиране, който използвах за редактиране на филма, никога преди не бях използвал. Преди този филм използвах нещо друго. Така че, да, цялото нещо беше да се науча, докато ходя, ако трябваше да правя уроци в YouTube - не за творчество, никога не използвах уроци за това как да бъда креативен или как исках да изглежда - но как технически да използвам нещо. 

Кели Макнийли: Говорейки за звука, разбирам, че сте вкарали Сатор както добре. И така, какъв беше процесът за намиране на този наистина уникален звук?

Джордан Греъм: Тук имам реквизит [смее се]. Но това бяха само тенджери, тигани, гайки и болтове. Аз не съм музикант, така че просто правех звукови ефекти. И тогава имах бас китара, купих наистина евтина бас китара и я включих в компютъра. И тогава имах цигулков лък и просто правех звукови ефекти с него. Значи това е. Това бяха всички необходими инструменти, които са просто неща, които намирате във вашата кухня.

Кели Макнийли: Това е аввсеки атмосферен филм, само визуално и тонално какви са били вашите вдъхновения - разбирам, че трябваше да пренапишете филма, докато вървите - но какви бяха вашите вдъхновения, когато правехте Сатор?

Джордан Греъм: Да, въпреки че пренаписах, все още знаех настроението и настроението на този филм, преди да вляза в него. За вдъхновение, доколкото естетически, Истински детектив. Първият сезон на Истински детектив беше основен и филмът Роувърът беше основен. Що се отнася до вдъхновението за създаването на действителния филм? Джеръми Солние Blue Ruin, но може би за началото на това. Виждали ли сте този филм?

Кели Макнийли: Обичам този филм!

Джордан Греъм: Така че това беше огромно вдъхновение. Той свърши много работа самостоятелно в тази и по това време мислех, че го е направил за много много нисък бюджет, когато установих, че е - все още е нисък - но не беше толкова, колкото си мислех, той направи го за много повече. Но също така, началото на този филм също е много тихо и главният герой не говори много често, така че това беше моето вдъхновение. Но след като снимах филма, щях да получа и други вдъхновения, като, Под кожата беше голям.

Кели Макнийли: Определено виждам Истински детектив естетически към него. Толкова бих се радвал на първия сезон. Това е едно от любимите ми неща.

Джордан Греъм: О да. Вече съм го виждал като седем пъти. И аз говорих за този сезон по време на тези интервюта и сега искам да отида да гледам отново. Бих искал да направя филм в Луизиана и да имам такава естетика. Просто го обичам. Да, това шоу е толкова добро.

Кели Макнийли: Сега за последния си въпрос няма да казвам никакви имена, защото не искам да имам спойлери за никого. Но разбирам, че един от актьорите всъщност си е запалил брадата?

Джордан Греъм: Да, това не беше моята идея. Но той ми се обади като седмица преди и каза, че искам да си изгоря брадата за филма, прекарах седем месеца в отглеждане на това нещо и искам да го изгоря. И аз бях като, не, това не се случва, това е твърде опасно. И тогава си мислех за това, а огънят е толкова важна тема за филма. Бях като, че ще бъде наистина страхотно, ако го направим. И така той дойде. 

Това беше най-големият ми ден във филма. В този ден имах трима души, които ми помагаха. Снимах 120 дни, през повечето време бях само с един или двама актьори, а след това имах около 10 дни, когато един човек щеше да ми помага с някои основни задачи. И тогава един ден имах трима души, които трябваше да ми помогнат в това. 

И така, да, опитахме да му осветим брадата, но тя беше толкова наситена с кръв, че нямаше да светне, така че трябваше да отида да взема по-лека течност и да я изтъркам по лицето му да го запали. И след това запали на огън. Той го запали два пъти и двете снимки са във филма. 

Кели Макнийли: Това е ангажимент.

Сатор излиза дигитално в Северна Америка от 1091 Снимки на 9 февруари 2021 г. За повече информация Сатор, Натисни тук.

Официален резюме:
Усамотено в един пуст горски дом с малко повече от разлагащите се останки от миналото, разбитото семейство е допълнително разкъсано от мистериозна смърт. Адам, воден от всеобхватното чувство на страх, търси отговори, само за да научи, че не са сами; коварен присъствието на името на Сатор наблюдава семейството му, като едва доловимо влияе на всички от години в опит да ги изиска.