АНИХИЛАЦИЯ, по едноименния роман на Джеф ВандерМиър, е второкласният режисьорски труд на Алекс Гарланд (сценарист / режисьор на научнофантастичната електроцентрала през 2014 г. ЕХ МАШИНА). Във филма група учени (изобразени с еднакъв блясък от Натали Портман, Дженифър Джейсън Лий, Джина Родригес, Теса Томпсън и Тува Новотни), се впускат в мистериозна среда, известна като „Блясъкът“.

Shimmer е метър балон от елдрич енергия, в който природата не следва естествените закони, които бихме очаквали. На едни и същи лозя растат различни видове растения, а животните преминават през ужасяващи мутации. От всички експедиции за влизане в The Shimmer никой не е излязъл жив.

Това е, разбира се, досега.

Лена (Портман) е шокирана, когато съпругът й Кейн (Оскар Исак), който е отишъл „по поръчка“ от малко повече от година, внезапно се връща у дома, без да си спомня къде е бил и страда от странна и ужасна болест. Скоро Кейн и, като разширение Лена, биват извлечени от Южния Достиг, групата, отговорна за изучаването на Shimmer.

Неуверена как иначе да помогне на съпруга си, Лена избира да се присъедини към следващата експедиция във все по-разширяващите се граници на „Блясъкът“ с надеждата да намери начин да спаси живота му и евентуално all живот, като следваме стъпките му.

Всичко е доста стандартна настройка: Главният герой трябва да влезе в Страшната среда, за да спаси онзи, когото обичат.

Но, както всичко в този филм, появата на нормалност е измамна.

Част от визуалния блясък на филма разчита на неговия образ на „Блясъкът“. Отвън тя прилича на красива стена от постоянно променяща се светлина. Веднъж влязъл обаче, изглежда мрачен, мъглив и почти мазен. Ефектът е подобен на маслено петно ​​и носи във филма усещане, почти като ефектите от сезонната депресия.

В „Блясъкът“ никога не е съвсем леко, само мътно и неясно влажно. По този начин чувството на страх започва да се изгражда рано, тъй като изглежда, че красивият Shimmer е бил нещо като капан за нашите герои. Външните изяви заблуждават, основна тема за филма като цяло.

Великолепният саундтрак на Бен Солсбъри и Джеф Бароу също си заслужава да бъде похвален. Солсбъри и Бароу вплитат някакъв тих, извънземен ужас във всяка сцена със саундтрак, толкова фин, понякога и бомбастичен, при други, той улавя успешно ужасната непредсказуемост на средата, в която се развива филмът.

Няма да разяснявам конкретно всички ужаси, с които се сблъскват Лена и нейната експедиция, докато са били в „Блясъкът“, тъй като това би развалило успеха на един доста непредсказуем филм. Страховете обаче се различават диво между шеметно екзистенциалното („Бях ли ти аз? Бях ли ти?“) И ужасяващо висцералното (Човек е изкормен жив, разкривайки вътрешните си органи, за да бъде ...погрешно).

Докато умът им се разплита, нашите безстрашни учени откриват, че телата им започват да се бунтуват срещу тях. Именно в тези сцени се отличава тъмният кон на филма, изключителната Джина Родригес. Тя изобразява характера си с някаква маниакална бруталност, която може да съществува само без пародия във филм като този.

Докато Портман е очевидният открояващ се филм, Родригес може да бъде истинският му, невъзпети герой. Това е особено видимо в едновременно сцената с гризане на нокти и сърцераздирателна сцена, когато нейният герой доставя поредица от ужасени монолози в осветление, напомнящи разкритието на Курц в Апокалипсис сега. Лицето й, заобиколено от всички страни от потискаща сянка, е поразителен образ и нейната сурова доставка на диалог наистина е гледка.

Но от всеки обезпокоителен елемент в този филм има един, който се издига далеч над останалите: срещата на експедицията с „Мечката“. Мечката служи като отличен пример за това, което The Shimmer е способен да направи на живите организми. Резултатът е нещо, което наистина е обезпокоително, някаква полужива мерзост, която се просмуква през сенките, нейната много ясна агония е затъмнена само от ужасяващия стремеж да избие нашите бързо разгадаващи се протагонисти, привидно за малко повече от спорта.

Този филм използва Мечката далеч по-добре от който и да е филм, който се е справил с чудовище в скорошната памет. Всъщност може да се направи смело твърдение, че водещата сцена на Мечката е наравно с тази на Ридли Скот Чужд или на Джон Карпентър Нещото. Тя е силно засенчена и напълно непрославена. Без силна музика, без тревожни движения на камерата, без плашещи скокове Просто чист, нефилтриран терор.

Това е само в заключителния акт АНИХИЛАЦИЯ губи част от инерцията си. В известен смисъл почти сякаш филмът не може да отговаря на собствените си стандарти. Първите три четвърти от филма успешно изграждат толкова великолепно брутално чувство на ужас, че в крайна сметка финалната конфронтация се чувства ... смазваща.

Гарланд би бил по-добре обслужен, като ни показа по-малко, както правеше по друг път във филма. Въпреки че желанието му за визуално задвижван научно-фантастичен финал е похвално, отнема малко пара от това, което до този момент е било невероятно успешно проучване в границите на човешкия страх.

Има и други неща, които бих могъл да разсея, разбира се (като измислянето на името „Shimmer“ като цяло, което звучи по-скоро като у дома в дистопичен роман за млади хора, отколкото в сериозен научно-фантастичен / хорър филм), но всички това би било отнемане на това, което лесно би могло да се счита за съвременна класика на научната фантастика, или голям опит за създаването му. Не, не е перфектно, може би далеч от него, но АНИХИЛАЦИЯ е уникален, и удебелен шрифт в тази уникалност.

АНИХИЛАЦИЯ е пътуване през кошмар, което правите не искам да пропусна.