Не мисля, че много фенове на ужасите биха се съгласили с това на Александър Аджа Високо напрежение и The Hills Have Eyes бяха два от най-приятните и висцерални филми от средата на 2000-те. И двата филма помогнаха на Aja като режисьор да следи. Това се е доказало през годините и последният му, Horns, беше пуснат миналия месец.

Наскоро слушах епизод от подкаста на Брет Ийстън Елис, който включваше едночасова дискусия с Аджа и той изпусна няколко интересни хапки за Високо напрежение и Хилс Никога преди не бях чувал, въпреки че бях голям фен и на двете. Тези факти може да не са новина за най-големите фенове на Аджа, но доколкото мога да разбера (от търсенията в Google), нито за тях не се говори много.

По принцип разкритията се равняват на това, че и двата филма са значително по-графични, което наистина казва нещо, особено в Високо напрежение случай. Да го обобщим, Високо напрежение първоначално щеше да покаже, че главата на дете избухва по целия обектив на камерата, и The Hills Have Eyes почти накара хората от хълма да сложат котка в блендер и да я изпият.

По време на подкаста изникна темата за ограниченията във филмите. Елис попита Аджа дали смята нещо извън границите на филмите си от гледна точка на насилие и дали има нещо, което не би снимал.

Аджа отговори (имайте предвид, че английският не е първият му език), „Мисля, че всичко е свързано с контекста. Всичко е в това, знаете какъв е главният герой - каква е вашата гледна точка в историята и какво би видял главният герой, ако е реално да се създаде най-доброто потапяне. Ако трябва да бъде най-шокиращото или отвратително убийство, трябва да се заемете с него. Не можете да бъдете като по-малкото е повече и да не го показвате, защото няма да създадете на публиката преживяването, през което главният герой преминава, гледайки това убийство. Така че мисля, че трябва да покажете по някое време, така че като че ли публиката е шокирана и така публиката се чувства към човека, който харесва в историята. "

„Но има и такива - не от моя страна - но когато писахме The Hills Have Eyes... имахме един вид ограничения Високо напрежение. Наистина исках - онази сцена, при която убиецът следва онова малко момче в царевичното поле - и физически виждате пушката на главата на хлапето, а след това изрязвате до широк изстрел отвън на царевицата и просто виждате Светкавицата. Но всъщност в сценария щях да имам действителната глава на хлапето като пръскане на камерата - на обектива ... Не го направих, защото усещах, че това е може би, не знам, нещо добро на ми каза - но това е единственият път, в който мога да си спомня, че имам някакъв лимит. "

Влизайки в другия филм, той продължи: „Когато пишехме The Hills Have Eyes, Исках да променя този елемент, когато когато семейството е нападнато в ремаркето, като хората от хълмовете влязат и те хванат тази птица канарче, а един от тях е като да отхапе главата на канарчето и да пръска кръвта в устата му, преди да атакува другото момиче и да изнасили сестрата. Имах чувството, че беше „Добре, знаеш ли какво? Виждал съм това в оригиналния филм. Искам да направя нещо различно и си помислих да харесам коте, с което може би пътува малката сестра - като някое малко коте и че може би хората от хълмовете са взели котето и са го поставили в някакъв блендер, сложи малко мляко с [това] и може би гледаше котето и щеше да започне да го прави като шейк на коте и да го пие. "

„Мислех, че това е много забавно. Мислех, че е наистина смешно, знаете ли, но като по тъмен начин, но мислех, че е наистина добра идея да шокирате хората в трейлъра, но и публиката и да ги накарате да се чувстват като тези хора са напълно луди , и те наистина трябва да се страхуват от тях. И отправих това към Уес Крейвън и имах пълна реакция от типа „Няма начин!“ И аз бях като "Защо?" знаете, „не го разбирам. Защо [обичаш] да обичаш да поставяш този лимит на тази сцена? '"

„И той имаше този отговор, който беше като„ Не разбираш. Ако направим това, хората ще опитат "и беше като:" Защо [хората] биха сложили [коте] в блендер с мляко и да се опитат да направят коте мляко - коте коктейл? " И точно този негов инстинкт идва от дългата история на правене на подобни филми Последната къща на левицата които създават толкова много ... нещо подобно на това, което знаете, като истории във вестник на подобни хора ... copycat [s] ... и Крещя, ти знаеш…."

Аджа предположи, че Уес Крейвън се чувства така, сякаш носи някаква отговорност или дори вина, и че вече не иска да се тревожи за подобни неща.

Лично аз имам цялото уважение по света към Крейвън, но това може да е и причината повечето от по-късните му филми да не са толкова запомнящи се, колкото ранните му творби.

Така или иначе, интересно е, че човекът отзад Последната къща отляво насърчава ограниченията на друг филм и този, който е римейк на друг негов разумно шокиращ филм.

Аджа спомена за котето в миналото, но не знам колко е забелязано. Ето видео, на което той говори за това преди няколко години:

[youtube id = ”XDJ0QI9tfyo” align = ”center” mode = ”normal” autoplay = ”no”]

Ако някое от тези неща е в DVD коментари или нещо такова, ще трябва да ми простите. Ако съм ги слушал, е минало много време. И все пак винаги е забавно да научим или дори да си спомним аспекти на филмите, които обичаме, които никога не са били и биха могли да бъдат.

Между другото, ако не сте проверили Подкаст на Брет Ийстън Елис, определено трябва. Имал е много интересни разговори с режисьори на ужасите като Роб Зомби и Ти Уест. Всъщност, ако сте фен на Уест, ето няколко интересни коментара той направи за Треска в кабината 2 в дискусията си с Елис.

И помнете, това е само много малък фрагмент от дискусията за Аджа. Можете да слушате цялото нещо тук:

Изображение на коте: Wikimedia Commons