Режисьорът Дарън Лин Бусман несъмнено ни е дал най-впечатляващия филм „Пила“ до момента, когато ни го даде Saw II. От четирите франчайз филма, които е режисирал, Видях II, III, IV намлява Спирала, Бусман е направил диви крачки с всеки излет. Всеки от тях използва не само друга глава от франчайза, но навременна, забавна, а понякога и методология, която съществува както навреме, така и забавно.

Saw IIе може би най-добрият от филмите. Това е дълбоко, тотално нихилистично възприемане на рецидивизма, опиоидната зависимост и корупцията на полицията. Корупция, която бих могъл да добавя, че ще видим отново в грозния реален свят и неговата работа, но ще говорим за това след малко.

Saw II изследва съвсем истинската истина, че подобно на цялото истинско зло, "Jigsaw" е символ, обозначение, което може да се използва като система от вярвания. Тъй като този има Аманда да поеме мантията и качулката на емблематичната централна част от пъзела на Джон Крамер. Аманда помага на Крамър в създаването на неговото произведение на изкуството и последен подарък за света. Къщата на ужасите на мозайката. Филмът лесно би могъл да бъде озаглавен точно така и да се измъкне, тъй като съществува, за да ни покаже с много подробности плана и оформлението на порутения дом, затворен в бомби, като съпоставяне на собствения рак на ума на Джон Крамер. Къщата и Джон по същество изпълняват само един последен акт и го правят в името на Jigsaw.

Обичам и част II, защото усещам, че Twisted Pictures среща Hammer Films. Къщата, нейните гости, нейният домакин, настройката. Чувства се много Hammer. Дори се усеща Уилям Castle работи понякога в сянка. Това е основа, която веднага го отличава и прави някои гениални неща.

Междувременно Аманда се превръща в „Мозайката“, тя носи дрехите и маската на прасето. Тя е тази, която има силата да изпълни последните желания на Крамър, но също така я ускорява до следващото й място в последователността. Знаеше, че в крайна сметка трябва да се превърне в него един ден или да се превърне в негови идеи. Сила, която тя би въплътила.

Аманда не е мрачна в ролята. Тя е бенката в играта. Докато всички в къщата се опитват да намерят своя изход. Аманда е тази, която тайно движи парчетата на Креймър, за да се поберат в играта му, а не да помага в опитите им да избягат. Тя определя подбудата или ги насочва към пътя на капаните. Понякога почти й е трудно да скрие егото. Аманда е САЩ в няколко точки от целия филм. Бусман върви красива линия тук. Той поддържа публиката толкова внимателно разположена и инвестирана, колкото Аманда е в къщата. Това е друга игра, но такава, която съществува в подтекста на филма. Това е причината Saw II е толкова добре и причината да се откроява във филмите.

Докато Saw III не е толкова ангажиращо и за съжаление не е толкова реализирано поради проблеми с темпото и времето. Част II, все още има много работа по отношение на линията, която Бусман работи. В част III, Крамер не е добър с Аманда. Но Аманда се превръща в нещо друго и вече не иска да се придържа към Jigsaw. По-скоро това е човекът или институцията. Това е проблем, който се разиграва много рано между Аманда и Крамер. Докато се правят редовни капани и се изгражда съспенс, истинската същност на филма се крие между Аманда, Креймър и лекаря, който са отвлекли, за да продължат да отчитат Крамер, тъй като тялото му се изключва от последните етапи на рак.

Чувствам, че това беше истинската борба на Бусман със студиото, направено като кино. Чувствам, че Бусман по същество е бил лекарят, който е бил третиран като лайна, за да спаси мозайката. Подобно на това, че докторът във филма е принуден да влезе в ситуацията, както и Бусман. Можете да видите студиото подобно на Аманда и Крамер, как седят и мушкат Бусман в ребрата и го настройват да се провали, като му дава задачата да спаси мозайката. Ход, който те никога не биха могли да обърнат, като се има предвид, че той умира от рак в края на Saw's първи филм. Нямаше път обратно от този ъгъл. Но Бусман и много наети на едно и също място са принудени да се опитат да спрат да правят точно това.

Измина повече от десетилетие, откакто Бусман работи по последния си Saw филм. Това беше четвъртото влизане във франчайза. С всички неприятности, които част IV донесе на режисьора, никога не съм мислил, че ще видим Бусман да се върне във франчайза, наистина не го направих. И така, бях напълно шокиран и екстатичен, когато видях, че отново Бусман се завръща Спирала. И от самото начало на гледане на трейлърите можехме да видим, че ще вземем най-доброто от него Saw работи тук. Знаехме, че ще бъде навременно, субективно и че ще има онова уникално усещане, което безпогрешно е на Бусман Saw.

Не сгрешихме в тази оценка. Той се е върнал на мястото си и вместо да се върне и да продължи там, където е спрял, той поема света на Saw с тотално нови стъпки към този познат ритъм. Имаме и Крис Рок, който играе във филма и добавя свой собствен глас към филма.

Спирала: Книгата на Saw много прилича Saw II има много неща в ума си. Имаме работа с корупцията в полицията. Разглеждаме епоха, в която истинският ужас идва от млади черни мъже, застреляни за вдигане на сандвич, увит във фолио. Разговорът е труден за водене ... но това не попречи на Бусман и Крис Рок да вземат всичко това и да водят истинска дискусия с публиката за формата на света и формата на корупцията в рамките на филма на ужасите. Както няколко пъти каза режисьорът и сценарист Мик Гарис, ужасът е перфектна система за доставка на по-големи теми. Това е като да сложите хапчето в фъстъчено масло и хляб, за да го погълнете. Ужасът на Spiral наистина помага за провеждането на някои големи разговори.

В Spiral убиец извежда полицаи, всички воли или неволи. Убиецът има нова марионетка, която извиква полицейска униформа и очевидно е прасе със спираловидни очи и игра на ченгетата, наричани прасета.

Персонажът на Крис Рок е ченге, което сам се противопостави на статуквото и предаде свой колега офицер, корумпиран. Бусман и Рок внимателно стъпват, показвайки, че има „добри“ ченгета в рамките на служебните си задължения, но няма много и дори им е трудно да се изправят и да постъпят правилно в определени тленни светлини. Така че, да, те казват, че има добри ченгета, но посланието е, че все още трябва да се обсъди нещо.

Официалният синопсис на Спирала от книгата на триона върви по следния начин:

Садистичният мозък отприщва изкривена форма на справедливост в SPIRAL, ужасяващата нова глава от книгата SAW. Работейки в сянката на уважаван полицейски ветеран (Самюел Л. Джаксън), наглият детектив Езекиел „Зик“ Банкс (Крис Рок) и неговият новобранец (Макс Мингела) поемат тежкото разследване на убийства, които напомнят зловещо на градското ужасно минало. Неволно затворен в задълбочаваща се мистерия, Зик се оказва в центъра на болезнената игра на убиеца.

Най-забележителното е, че Бусман и Рок приемат формулата Saw и я добавят към мръсна ноар история, която прилича на тази на Дейвид Финчър Седем. Най-хубавото е, че прави това, като същевременно играе по правилата на филма за лошото ченге от 70-те години. Той съществува във всички онези светове, но частта от неговите корени, които се развиват през пясъчната атмосфера през 70-те, е мястото, където филмът е най-забавен. Отново, както в Saw II и III Bousman внимателно върви по тази линия с публиката и пише герои, за да бъдем ние в тяхната функционалност. Това е линия, по която Бусман върви добре и съм впечатлен от това как е успял да я развие и да я адаптира към непрекъснато променящи се елементи, които са този странен и изобретателен франчайз. Spiral: From the Book of Saw е експлозивно, хладно и сърдечно състезателно влакче с увеселителни влакчета, което предлага голяма енергичност. Не всички тези филми са страхотни и имаме любими. Що се отнася до този свят, неговия подход и неговите герои нови и стари, Bousman се адаптира и развива с турбо скорости. Изключително съм щастлив, че той направи повече от това тук.

Спирала: От книгата на триона излиза сега по кината. Можете да намерите и останалите филми на Saw на HBO Max.

Металокалипсисът се превръща в пълнометражен филм, за да продължи приключението на DethKlok. Прочетете повече тук.