В книгата си 2011 Как да преживеем филм на ужасите, Сет Греъм-Смит отбелязва:

„Когато дяволът ви държи на нокти, имате нужда от нещо шокиращо. Нещо драматично. Нещо, което ще накара целия Terrorverse да се срине върху себе си. И има само един обект с толкова голяма сила: Пенис. "

Когато за първи път прочетох този ред, едва не се засмях до смърт, но следващият раздел ме накара да се замисля.

„Пълната фронтална мъжка голота (P) не съществува в Terrorverse (T)“, обясни авторът. „Следователно, ако P присъства, T не може да присъства. И ако T присъства, P не може да присъства ... Може да изглежда като непълнолетен отговор на отчаяна ситуация. Тъжен опит за маскиране на страха с незрял хумор. Може би е така. Но бихте ли предпочели да умрете достойно или да живеете с голота? "

Ето го; остро наблюдение, изписано с хумор и скрито в сатирата.

Често съм се замислял защо пълната фронтална мъжка голота е толкова рядкост във филма. Дори в ужас, жанр, известен с преместването на границите, женската голота не само се приема, но се очаква, докато появата на пенис почти никога не се случва.

Иска ми се да мога да кажа, че е шокиращо, но този прецедент беше създаден отдавна и беше насърчен от цяла индустрия.

През 1892 г. Томас Едисон създава първата по рода си филмова камера. До 1897 г. първият еротичен филм След бала от Джордж Мелиес беше пробил път до екрана с участието на симулирана женска голота и само две години по-късно първата жена се появи напълно гола на екрана в Le Coucher de la Mariee.

Малко по-малко от седем години бяха необходими на жените да бъдат изложени изцяло в тази дръзка нова форма на изкуство и докато през следващото десетилетие бяха заснети десетки филми с еротично зареждане, щеше да минат още 12 години преди пълната фронтална мъжка голота в най-кратки проблясъците ще последват примера в ужасяващата, сюрреалистична адаптация на Франческо Бертолини Dante's Inferno.

С течение на годините това несъответствие продължи и пропастта между мъжката и женската голота нарасна. Кодексът на Хейс за „благоприличие“ на филма идваше и си отиваше и по това време линиите бяха очертани ясно.

Женската форма в своята цялост беше обект, който трябва да бъде сексуализиран и еротизиран при всяка възможност, докато мъжката форма беше заключена в неизвестност и сянка, с изключение на това да докаже своята мъжественост или използването на пениса като шега или шокиране на публиката .

За да перифразираме австралийската комик Хана Гадсби, режисьорите бяха намерили нов начин за създаване на плътски вази за техните пишки.

Позволете ми да ви дам пример от реалния живот.

Миналата година присъствах на многолюдна, дългоочаквана прожекция на Адам Грийн Виктор Кроули на филмовия фестивал Nightmares. Във филма Андрю (Пари Шен) беше домакин на подписване на книга, участвайки в твърде неловък разговор с фенове.

Разкошна, грудаста жена се засили и го помоли да подпише гърдите й под звуците на повече от няколко благодарни викове и свирки от публиката, които тя с нетърпение бутна в лицето му. Той облиза устните си и едва не се падна, като си отдели време с този подпис.

След няколко минути тя най-накрая се отдалечава, за да бъде заменена от по-възрастен джентълмен, който продължи да изважда пениса си от панталона си, да го пляска на бюрото и да поиска същото лечение.

За около 2.5 секунди публиката седеше в зашеметено мълчание, преди нервният кикот да отстъпи място на буен смях, когато Андрю се отдръпна и заекваше с яростен отказ.

Ето го. Тази публика и нейната реакция се превърнаха в представителен микрокосмос за публиката на ужасите като цяло.

Обмислях тази и подобни реакции в продължение на няколко години.

Спомням си, че попитах професор по филми в колежа защо мъжката голота, особено свързана с пениса, беше толкова рядка във филма като цяло. В отговор той ми каза, че пенисът е външен, по своята същност сексуален орган, така че където жените могат да бъдат показани, напълно голи, без никога да включват действителните полови органи, мъжете не могат.

Този отговор частично ме успокои като студент, но ме изпрати само да търся повече отговори.

Беше ми ясно, че женската голота във филма е свързана предимно със сексуализиране на тези жени. Всяка част от анатомията е преназначена да успокои и да угоди на мъжкия поглед дали „органите“ са сексуални или не.

Това не означава, че мъжете никога не са обективирани във филма. Разбира се, всеки, който някога е гледал някой от великолепно пропадащите хомоеротични филми на Дейвид Декото, ще се съгласи. Винаги обаче изглежда, че за обективирането на жената се изисква повече.

В крайна сметка, за повечето мъже във филма всичко, което се изисква, е да оголят дупето си пред камерата.

Не ми вярвате? Бих искал да насочите вниманието си към класиката на Брайън де Палма от 1976 година Карии по-конкретно тази начална сцена.

Ето ги и тях. Всички онези ученици от гимназията (чиито герои в по-голямата си част биха били непълнолетни, дори ако актрисите не бяха) се блъскаха в съблекалнята и повече от един изцяло изложени на камерата.

Нежното розово осветление, за което съм почти уверен, че трябваше да предаде мечтана невинност на цялата сцена, малко отнемаше факта, че стая, пълна с жени, беше напълно гола и напълно изложена на камерите. Ако не друго, това само засили това чувство.

Светкавица напред към друга съблекалня.

В 1985's Кошмар на улица Бряст 2: Отмъщението на Фреди, Джеси (Марк Патън) се озова в капан в съблекалнята от треньора Шнайдер (Маршал Бел). Ясно е, че Шнайдер е възнамерявал да изнасили Джеси на всеки, който обръща отдалечено внимание на случващото се тук.

Джеси е вързан, изцяло на милостта на треньора или поне така си мислим. Треньорът обаче е този, който, когато е напълно гол, се оказва жертва. И все пак дори в онзи най-уязвим момент под душа го виждаме само силно засенчен или отзад.

Това не означава, че пълната фронтална мъжка голота е напълно непозната за жанровото кино, но когато се е случило, особено в миналото, изглежда е заснето през съвсем различен обектив от женската голота.

Първият път, когато някога видях актьор напълно гол, за да го видя целият свят, беше през класиката от 1981 г. Ghost Story по романа на Питър Щрауб, когато характерът на Крейг Уасън се срина до смъртта му. Спомням си, че пренавивах VHS копието на филма, за да се уверя, че това, което мислех, че видях, всъщност е там.

И кой може да забрави шокиращото разкритие, че Анджела е била мъж през цялото време в края на Лагер за сън?

В тези случаи няма явна сексуалност. Пенисът на Уасън просто е бил там, тъй като той се е размахал до смърт, а на Анджела е трябвало да шокира публиката. (Честно казано, това е само началото на моите издания с последните сцени на Лагер за сън, но ще трябва да влезем в това в друга статия.)

Това ни отвежда до друг момент: много време, когато мъжът преминава изцяло фронтално, особено в студийни филми, на мястото на собствения член на актьора се използва протезен пенис. Всъщност има цял бизнес, изграден около производството на тези специализирани протези.

Повечето студийни изпълнители, режисьори, актьори и т.н. ще ви успокоят, че това не се дължи на липса на доверие от страна на актьора, а защото искат специфичен „външен вид“ на филма.

Сериозно ли?

Пред това знание човек трябва да се запита колко жени се предлагат с двойно тяло или наистина който и да е друга възможност да избегнете да бъдете голи и напълно изложени на снимачен екип, а по-късно и на световната публика?

През последните години големият P започна да се появява по-често в повече „арт хаус“ и стилизирани филми на ужасите.

Демонът Паймон беше изложен на пълен екран, макар и отново леко в сянка, през тази година наследствен, и не малко от неговите последователи, както мъже, така и жени, последваха примера във финалната сцена на филма.

По същия начин всеки, който е гледал скорошния филм на Никълъс Кейдж, Манди, трудно ще се забрави Линус Роуч, който отваря робата си, за да предложи на Манди на Андреа Райзбъроу привилегията да прави секс с него.

Това беше един от най-близките примери, които съм виждал, за истински сексуализирана мъжка фронтална голота. За най-кратък момент този познат поглед, толкова често насочен към жените, вижда Roache напълно.

Човек трябва да се запита дали това е отговорът на това неравенство.

Трябва ли да се изисква от мъжете да оголят всичко, за да може камерата да балансира тази скала? Не би ли било по-разумно просто да се изисква по-малко голота от актрисите във филма? Обективиращо някой добре ли е?

Склонен съм да вярвам, че обективирането рядко е оправдано. Не съм сигурен, че в този случай обаче актьорите не дължат на актрисите солидна по този. Може би е време да пристъпят до чинията и да покажат Р на дисплея.