фолклор е нов, шест епизода, дълъг час, модернизиран азиатски сериал на ужасите от HBO Asia. Всеки епизод е ръководен от различен режисьор и се основава на дълбоко вкоренени митове и суеверия в шест страни в Азия.

Продуциран и създаден от спечелилия награди сингапурски режисьор Ерик Ку (който също режисира един от сегментите), фолклор включва епизоди от Joko Anwar (Полусвета, Робите на Сатана) от Индонезия, Takumi Saitoh (Празно 13, Рамен Тех) от Япония, Лий Санг-Ву (Барби, Огън в ада, Мръсна романтика) от Корея, Хо Юханг (Rain Dogs, г-жо K) от Малайзия, и Pen-Ek Ratanaruang (Самуи Сонг, Фамилно Животът във Вселената) от Тайланд.

Като част от TIFF имах възможността да седна с двама от режисьорите на сериала - Pen-Ek Ratanaruang и showrunner / director Eric Khoo - да поговорим за създаването на шоуто, теми в азиатския ужас и класически културни традиции, които се хранят в нашите страхове.

Кели Макнийли: С популярността на антологиите на ужасите, фантастично е, че това ще бъде - разбирам - първият сериал на антологиите на ужасите в Азия. Ерик, как разработи идеята или концепцията за сериала?

Ерик Ку: Винаги съм бил малко фен на Зоната на здрача, а аз обичам филми на ужасите. Майка ми ме ужаси, когато бях на шест години. В Азия обичаме страхотна история. Спомням си Pen-Ek, бяхме в Патонг (Тайланд) заедно няколко години назад и се шегувахме как трябва да направим ужас заедно.

Той имаше тази луда идея да направи диван на ужасите, като диван, на който ще седнете и той ще ви изяде. И така, когато HBO се обърна към нас, за да измислим поредица ... [на шега], знам едно място, което може да се направи за много малко пари [всички се смеят]. Събрах тези режисьори, които уважавах от Азия, и казах, знаете ли „нека направим нещо заедно“. Така че беше много органично.

Говорих с Pen-Ek - защото не исках да го загубя (за да планирам конфликти) - и бях много щастлив, че HBO Asia не се намеси твърде много, като Pen-Ek беше изцяло в черно и бяло [ подигравка досада, смях]. Но беше наистина забавно, това беше нещо като неговия генезис.

Единственото нещо, което наистина исках да направя, беше да не го имам на английски език - защото би било нелепо, знаете ли, да имате тайландски говорещ английски или японски говорещ английски. Така им беше позволено да запазят всичко на майчиния си език и мисля, че това беше наистина добре, защото всички различни отбори от различни части на Азия се качиха на борда като единица.

Кели: Пен-Ек, какво те привлече към проекта ... различен от Ерик? [смее се]

Пен-Ек Ратанруанг: Изпрати ми имейл и ми каза, че прави това с HBO и иска да участвам. Никога през живота си не съм правил ужаси! Обичам ужаса, но не знаех как да го направя. Попитах колко време трябва да дам отговор и той каза една седмица. Затова казах, добре, в рамките на следващите няколко дни, ако имам идея, ще кажа да, но ако не, ще кажа не.

Имах идеята за призрак - вместо да поема жертва, призракът става жертва на ситуацията. И не бях мислил за това. И така, помислих за тази история и всъщност нямах въведение или идея, знаете ли, но просто ... казах добре, ще го направя.

Ерик: Това е наистина добра призрачна история. Никога досега не сте виждали подобно нещо.

Кели: Това подрива идеята за типичната ви история за духове и това ми харесва! Говорейки за фолклор и митологии, кои истории от времето, когато бяхте млади, наистина се страхуваха или ви повлияха?

Ерик: За мен това беше Понтианак - жена вампир. Тя съблазнява мъжете и яде тези мъже, а също обича да яде бебета. Така че това нещо ме изплаши. Имаше бананово дърво, което не беше твърде далеч от мястото, където бях отседнал, и майка ми ми каза, че ако вкараш пирон в това дърво с конец и сложиш конеца под възглавницата си, ще сънуваш нея . Така че щях да отнеса пирона. [смее се]

А Pontianak е много известен в Югоизточна Азия. Така че виждате я на име Кунтиланак, но много пъти ще казват Матианак, така че има много различни пермутации, разбирате ли? Другият, който ме получава - и това беше направено от (фолклор's) Малайзийският режисьор Хо Юханг - нарича се Toyol. Toyol е бебешки призрак. Така че, ако имате аборт на плода, вие вземате плода и му се молите, можете да го превърнете или в злонамерен дух, или в добър дух. Ако е добър дух, ще ви помогне с късмет. Така че има тъмна и добрата.

Кели: Всяка държава има свои собствени теми в ужас, които са свързани с културната история и събития. Например, призраците на Япония са обвързани с фолклора си, докато в Америка става дума по-скоро за притежания и демони, свързани с тяхното пуританско минало. Бихте ли могли да говорите малко по изявените теми във филмите на ужасите от Сингапур и Тайланд и може би откъде тези теми или идеи идват в културно отношение?

Ерик: Работата е там, че в Сингапур това е държава със смесица от имигранти. Китайците са били там преди около 100 години, но преди това са били малайците. А малайците имат много фолклор. Така че Pontianak е от малайците. Toyol също е от малайците, но Pontianak е по-скоро като дяволско дете. Много фолклор от Сингапур - традиционен фолклор - идва от малайския фолклор. Така че тук има много малайци, а тук Бруней и Филипини, има наистина смесена общност.

Пен-Ек: С Тайланд имате няколко известни духове, но ... Не се страхувам от духове. Просто не се страхувам - никога не съм срещал такъв. Но заснехме моя епизод (поб) в опустошена, обитавана от духове болница и всички в екипажа - те видяха нещо -

Ерик: И те нямаше! [смее се]

Пен-Ек: Мисля, че почерпих вдъхновението си повече от призрачното кино, отколкото от истинските призраци. А в тайландското кино - това е по-скоро традиция, че във филмите с призраци и призрачните истории - трябва да има елемент на комедия. Очевидно е и страшно, но трябва да има лек елемент. Но това е пълен филм на ужасите. Както се предполага, че призракът се страхува от човека, например ... тогава човекът може да гони призрака.

Когато правите филм на ужасите - класически тайландски филм на ужасите - човекът ще избяга от призрака, така че ще го видим да бяга, а след това класически филм на ужасите, те ще скочат в огромна ваза и след това ще стърчат врата им [мимовете на действието] ... трябва да има такива неща.

Или като, някой наистина се страхува от призрака, така че върви назад, а те продължават да вървят назад, поглеждат нагоре и това е като „направи ... направи ... направи ...!“ [мимове изненада]. Затова си помислих, добре, мога да направя нещо като ... Искам да кажа не точно така, но почти можех да се отнасям към филма си така, можех да го направя и комедия.

Кели: Вдясно, добавете малко лекота към него.

Пен-Ек: Не е пълна комедия, но вие имате тази традиция в тайландските филми на ужасите. Имате тази традиция на комедия и ужаси.

Кели: И така, тази традиция на комедия и лекомислие, откъде мислите, че идва? Как това се групира в тайландското кино на ужасите специално?

Пен-Ек: Защото филмите на ужасите в Тайланд се правят чисто за забавление. Предполага се, че ще бъде показан на хора от цял ​​свят. В някои части на страната нивото на образование може да не е много високо, така че всичко трябва да бъде широко. Комедията трябва да бъде много широка. Но мисля, че е доста умно, защото ако се смееш толкова много и след това изведнъж настъпи страшен момент, става наистина страшен! [смее се] Спомням си, че гледах такива филми, когато бях млад, помня, че те бяха предимно комедии - но страшните части ви шокират толкова много, че си спомняте. Помните този шок.

Кели: Никога не очакваш това, когато се смееш, нали?

Пен-Ек: Да точно. Това е добра стратегия!

Кели: Има страхотен баланс с ужас и комедия, изграждане на напрежение и освобождаване с хумор ... има този вид приливи и отливи, които помагат да се изгради тази реакция, този изтръпване на адреналин.

Продължение на страница 2

Страници: 1 2