„Дяволските бонбони“ е ентусиазиран филм на ужасите на тасманийския режисьор Шон Бърн от критично възхвалявания „The Loved Ones“ от 2015 г.

Тук той възприема различен подход към жанра, като жертва кръвта и червата на своето встъпително произведение и го заменя с атмосфера и изкуство. Резултатът не е толкова тежък, колкото повечето свръхестествени трилъри, но заслужава поглед, макар и само за да се види потенциалът, който този режисьор със сигурност ще покаже в бъдеще.

Тази история включва Hellman's, семейство на свободолюбиви родители и тяхната дъщеря тийнейджърка, които купуват дом в отдалечена част на провинцията на Тексас.

Агентът по недвижими имоти под законно спазване трябва да ги информира, че в историята на дома е станало убийство, което се разиграва в началната последователност на филма, но той не предлага други подробности.

Неспособни да пропуснат страхотната цена, те се преместват в къщата, въпреки че е много по-далеч от суматохата в града, отколкото майката е удобна.

Това е жалко решение, тъй като първоначалният убиец Рей Смайли (Пруит Тейлър Винс) все още се скита из града и чува дявола да скандира древни писания в главата си, които той може да смачка само като свири на силни китарни рифове и убива деца.

Той се връща в старата си къща, за да измъчва семейството, докато татко се опитва да разбере причината, поради която има затъмнения, което води до наистина обезпокоителни, но майсторски произведения на изкуството.

„Дяволските бонбони“ не е плашещ скок, тя пълзи от телевизионния шок, по-скоро Брайн отделя време, за да даде шанс на целия си екипаж да покаже своите произведения, особено мъжкият му главен Джеси (Итън Ембри), страдащ чрез преместване, артистични борби и връзки между баща и дъщеря.

Дъщеря им Зоуи, изиграна от Киара Гласко, е точно на своя бунтовен етап, но всъщност няма какво да предизвика, тъй като родителите й вече са по-приети от повечето.

Татко е борещ се художник с много неоценени идеи, докато майка Астрид (Шири Епълби) изглежда прави своето и по някаква причина никога не може да вземе дъщеря им от училище; че отговорността пада върху татко и понякога той не може да разбере това право.

Режисьорът вероятно няма да ме упрекне, че изтъкнах, че мъжката му роля има невероятно сходство с Матю Макконъги или повече, англоцентричното лице на Исус Христос. И има смисъл, ако оценявате доброто срещу злото фино (И не толкова фино; името на бащата е Джеси Хелман) от сюжета.

Джеси трябва да премине от неконкуриран, акрилен оцветен концептуалист до объркан семеен мъж, преследван от смущаващи видения. Той също така се опитва да защити семейството си от Рей Смили, облечен в червен анцуг, който преследва дъщеря си с злоба и голям трион.

Всичко това напрежение е отлично изобразено чрез Embry, точно както надпреварата Рей да отвлече дъщеря си, също има спешност да разберем защо той изведнъж има видения и рисува демони върху пеперуди.

Изглежда, че дъщерята е малко социална изгнаница, благоприятстваща киселинния метъл и реколта хард рок пред всичко друго. Тя е неразделна част от сюжета и има доста опъната сцена, включваща тиксо, но това е филмът на Embry и Бърн знае, че там трябва да остане светлината на прожекторите.

За разлика от дебюта на режисьора за изтезания „The Loved Ones“, където ужасът идва от социопатите, наслаждаващи се на изкуството на осакатяване, унижение и канибализъм, „The Devil's Candy“ използва обратния подход, при който кинематографията, арт режисурата и тонът почти служат като макара на режисьора и ефективно кажете на зрителите, че може да няма нещо, с което той да не може да се справи с ужасяваща привлекателност.

In Обичаните, Бърн отдаде почит на Стенли Кубрик Сиянието с използването на кухненски тапети, моделирани след емблематичните килими на Overlook.

Тук неговите препратки са оставени на устройствата на неговия олово. Embry трябва да насочи някаква същност на Джак Торанс към Бърн, за да осъществи връзката. Може би това е почит не само на Кубрик, но и на Никълсън.

Въпреки че „Дяволските бонбони“ няма да ви създават кошмари, ясно е при всеки внимателно поставен кадър и изпълнението на Embry, Бърн е маестрото зад подиума, дирижирайки всяка секция от неща с умела и стабилна ръка. И всеки, който гледа щафетата, е в съвършенство на терена от своя страна.

Отдалечавайки се от „Дяволските бонбони“, останах да се чудя кое ме вълнува повече; Следващата режисьорска работа на Бърн или следващата роля на Embry.

„Дяволските бонбони“ е стилен трилър, режисиран от някой, който очевидно управлява стегнат кораб.