Пайпър Лори като Маргарет Уайт в Кари (1976)

От Кристофър Уесли Мур

Не е тайна, че жанрът на ужасите никога не получава дължимото, когато настъпи сезонът на наградите. И до ден днешен идеално отличните филми на ужасите и изпълнения се пренебрегват в полза на обичайната ви, „важна“ работа за средните вежди. Попитайте почти всеки уважаващ себе си фен на гей ужасите Тони Колет не е номиниран за нея звездна работа в Наследствена и бъдете готови да чуете 15-минутна (поне) реч „тя беше ограбена“ с няколко невероятно точни впечатления от нейния монолог „Аз съм майка ти“.

Сериозно. Пробвам. Това е взрив! силно го препоръчвам.

За мнозина хорърът все още се разглежда като лепкав и детски жанр, който се грижи за най-ниския общ знаменател и включва сценарии и изпълнения, които дори не са достойни за Razzies. Когато феновете, които не са на ужасите, мислят за ужас, те си мислят, че крещящи тийнейджъри (обикновено играни от хора, които се бутат или са над 30), носещи много малко дрехи, тъй като са убити или бягат от някакво лигаво същество или маскиран маниак с остър градинарство някакъв инструмент. На тях се смеят и не се третират сериозно.

разбирам. Много е трудно да се даде страхотно изпълнение във филм на ужасите, особено ако материалът не е там. Дори Мерил Стрийп няма да направи нещо вълнуващо и преобразяващо от „Кемпер в спалния чувал, Джейсън се удря срещу дърво №3“. Не че не бих искал да я видя да опита. Въпреки това, когато получите добре написана роля и точно точния актьор, който да изиграе споменатата роля, фойерверките може да са извън този свят и изведнъж ви напомня колко мощно може да бъде представлението на филм на ужасите.

Първото представление, което ми хрумна, когато мислех за тази поредица, беше Пайпър Лори в Кари. Това е любимият ми филм за всички времена и едно от любимите ми изпълнения от всеки жанр, но се чудех защо. В крайна сметка Маргарет Уайт е просто отличен герой, създаден от Стивън Кинг в средата на свързана и вълнуваща история, която също е била изобразена от актриси, толкова брилянтни като Патриша Кларксън и Джулиан Мур. Едва ли бих ги нарекъл мързеливи в актьорския отдел, така че защо Маргарет на Лори едновременно ме вълнува и ужасява много повече от която и да е от другите версии и какво прави нейното представяне толкова страхотно?

Маргарет Уайт от Лори не е мрачната, пъргава деда с прибрана назад коса в тежка прическа, която обикновено свързваме с кинематографичните (или много реални) религиозни фанатици. Тя оставя огнената си грива от червена коса да се лее свободно като лъвица и носи дълги, надути пелерини и рокли. Тя е подходящо лишена за хумор, но не без радост или усмивка от време на време. Страшното е, че не знаеш дали тя се усмихва, защото всъщност е щастлива от нещо или защото е на път да ти забие нож в гърба.

Сериозно. Внимавай. Някак си има навика да прави това.

Първото й влизане във филма идва около 10 минути в историята, където тя обикаля от врата на врата в квартала, опитвайки се да разпространи „Евангелието на Божието спасение чрез кръвта на Христос“. Когато оживена г-жа Снел (Присила Пойнтер) си почине от следобедните си сапуни и пусне Маргарет да влезе, тя не е посрещната с незабавно преценка или грубост. Всъщност Маргарет на Лори изглежда весела. Странно, но не твърде плашещо, освен ако не сте имали много опит с този тип и знаете какво може да бълбука под повърхността.

Тя е по-харизматичен телевизионен евангелизатор, отколкото проповедник на огън и жупел. Тя е нещо като забавление по начин на „хора от Wal-Mart“. Едва когато г-жа Снел прекъсва Маргарет по време на проповедта, за да допринесе с пет (опа) десет долара, Лори позволява да се види истинската природа на Маргарет. Тя се изключва и става леденостудена, без дори да предложи дори любезно „благодаря“ за дарението на г-жа Снел, преди да завърти стаята с движение на наметката си (пелерината, всички! Наметката е всичко. ) Това е само намек за по-тъмните неща, които предстоят.

След като Маргарет пристига вкъщи, тя получава обаждането от училището, че дъщеря й, Кари (Сиси Спейсек), е изпратена вкъщи, защото е имала първия си цикъл в съблекалнята на момичето и е откачила, по дяволите, защото всъщност е мислела, че умира .

Познайте, че Маргарет не е точно най-прогресивната майка в света.

Докато Кари слиза долу, Маргарет не предлага топла прегръдка и сълзливо извинение, че не я е научила на тънкостите на женствеността. Вместо това, тя веднага се нахвърля срещу нея с Библията в ръка и я удря по главата с нея, изпращайки истеричното момиче на пода в сълзи. Именно този произволен изблик на шокиращо насилие кара и Кари, и публиката да ходят по яйчени черупки до края на филма. Това е жена, която може да щракне всеки момент и не е за бъркане. Тя е от типа, за когото напълно вярвате, че може да завлече тийнейджърка в килера, без да се поти.

Не се задоволява да играе злодей с една нотка, Лори също показва следи от топлина и нежност в избрани моменти. След като Кари е пусната от молитвения си килер на ужаса, за да се покае за греха просто да станат жена, майката и дъщерята споделят трогателно „лека нощ“ и можете да видите, че между тях има любов. И двамата се нуждаят един от друг по свой собствен начин и Маргарет е ужасена от деня, в който Кари открива, че може да е по-добре без властната си майка. Без този момент историята не работи и е изиграна прекрасно от Лори.

След това Лори по същество изчезва от филма изцяло за следващите около 25 минути, което наистина говори за силата на нейното изпълнение, че тя не участва в толкова голяма част от филма, колкото си мислите, и въпреки това се усеща, че не е напуснала екрана за рамка.

Тя не се появява отново до драматичната средата на филма, където Кари казва на Маргарет, че не само е била поканена на бала, но също така планира да присъства. В тази сцена Лори прави пиеса в три акта от думата „абитуриентски бал“ и се опитва да предупреди дъщеря си за опасностите от това, което се случва с момичетата, които излизат с момчета. Можем да кажем, че това отчасти е тактиката за ревнива манипулация на изгубено малко момиче, уплашено да не бъде изоставено, и отчаяната молба да запази дъщеря си в безопасност и да не я нарани, както беше.

Това е и сцената, в която на Лори е предоставена малка уязвимост, когато Кари най-накрая показва опасните си телекинетични сили и казва на майка си, че „нещата ще се променят тук“. Лори се грижи да знаем, че Маргарет получава това послание силно и ясно и че дъщеря й може всъщност да бъде Божието наказание за нея за миналите й грехове. Тя вече не може да защити дъщеря си от „проклятието“ и не може просто да я заключи в килера и да се моли.

Лори също не се страхува да прегърне смело присъщия лагер на ролята. Вместо да подценява определени реплики, които биха могли да рискуват да прозвучат глупаво (и кой може да звучи 100% сериозен диалог, който казва толкова вкусен като „Мога да видя мръсните ти възглавници?“), тя напълно се ангажира и им придава маниакална интензивност, която се люлее на граница между смущаващо и мрачно комично. Опитите й да виновни Кари, че не присъства на абитуриентския бал, като се шамари, дърпа косата си и почеса лицето си, може да са или забавни, или ужасяващи, в зависимост от това кой гледа.

Маргарет на Лори е жена, която е стигнала до края на въжето си и всичките й най-лоши кошмари са на път да се сбъднат и тя ще направи всичко, за да запази детето си у дома. Тя няма да приеме това лекомислено и с вкус. Тъй като тя остава сама в леглото, докато Кари й се противопоставя и така или иначе отива на бала, няма как да не изпитате малко съжаление към нея.

Това е последното действие, когато Лори наистина блести с поредица от странни, нетрадиционни избори, след като Маргарет решава, че единственият начин да спаси дъщеря си е да я убие. От дихателния й монолог за начина, по който Кари е била зачената, до екстатична усмивка на лицето й, след като е намушкала Кари с кухненски нож и я преследва из цялата къща, опитвайки се да я „предаде на Бог“, Лори изглежда твърдо решена да разбуди публиката финал. Лори каза, че е избрала да изиграе тази сцена, сякаш това е най-великото нещо, което може да се случи на дъщеря й, като дипломиране или нещо подобно. Това прави всичко още по-притеснително и е остър избор от актьор на върха на играта си.

Но истинската забележителност е сцената на смъртта на Лори, където тя е набита от почти всички остри кухненски инструменти в къщата и е разпъната до прага. Вместо да капе малко фалшива кръв, да завърти очи и да изтече за 3 секунди като почти всеки друг умиращ във филма, тя разширява момента в нещо уникално и запомнящо се. Виковете от болка на Маргарет скоро се превръщат в оргазмични стенания, докато Лори се гърчи и крещи, въртейки очи напред-назад, сякаш е Анджи Дикинсън в задната част на това такси в Облечена да убива (друг филм на Де Палма). И защо не? Тя ще види своя създател. Това е моментът, който тя е чакала. Би трябвало да е щастливо за нея. Притеснително за нас, но вълнуващо за нея.

Маниакалната радост, която Лори внася в ролята, я прави толкова страховита и те привлича навътре, не ти позволява да отклониш поглед. Никога няма да се обърка с това, че е фино изпълнение, но много от тези типове в реалния живот сами по себе си не са точно образци на сдържаност.

Виждали ли сте лагера на Исус? Мда!

Laurie's е смело представление, изпълнено с хумор, патос и дори изненадваща чувственост. Когато се появиха Оскарите, тя беше правилно номинирана за изпълнението си, което все още е рядкост за филмите на ужасите. Дори Академията не можеше да пренебрегне хубавата работа, която беше свършила, а представлението издържа изпитанието на времето, все още кара хората да се чувстват неудобно и до днес. Ако това не е белегът за страхотно представяне, не знам какво е.

А сега иди да си яде ябълковия сладкиш.