Изглежда, че всеки път, когато се обърнем, някой филм на ужасите се преработва по някаква причина. Но дали римейките някога са добри? Реших да стартирам Remake Double Take, поредица, която противопоставя изпитани и истински класики срещу техните римейкове. За първото си издание си помислих, че ще прегледам идеален пример за това как модерните римейкове могат да го направят ужасно погрешно. Може да се чувствате различно по отношение на римейка от 2015 г., но лично аз мисля, че той не държи свещ от 1982-та Полтъргайст.

Полтъргайст е един от любимите ми филми. Просто ще го пусна там. Така че с неотдавнашното и трагично преминаване на режисьора Тоби Хупър, сега изглеждаше като идеалното време да посетите някоя от неговите класики. И пълно разкритие, мразя римейка. Мисля, че е небрежно, глупаво и честно казано се опитва твърде много. Сега отново това е моето собствено мнение, така че потърпете ме тук, докато обяснявам аргументите си.

1982 на Полтъргайст се отваря с близък план на телевизора, който играе на Star Spangled Banner, преди да изреже до сурова статика. Камерата проследява семейното куче, за да ни преведе през тихата къща, минавайки през стаи, където всички спят спокойно. Той създава близост с публиката; чувстваме се като наблюдатели в живота на семейството на екрана.

Младата Карол Ан става от леглото и пълзи долу. Тя е привлечена от телевизора, водещ силен разговор с неизвестен субект, който събужда семейството, за да дойдат всички и да наблюдават това странно поведение. Това е чудесно по две причини. Той показва семейството като единица, представяща единен фронт, и позволява на всички герои да видят това предварително взаимодействие, така че всеки да бъде информиран участник в странните събития, които да последват.

Нека сега сравним с римейка от 2015 г. Отваряме отблизо една видеоигра с насилие на ужасите, след което започваме да виждаме, че тя се играе от сина, докато е в колата със семейството си. Има някаква закачка, която има за цел да съобщи, че те са забавно, нормално семейство, но това е просто неудобно. Те пристигат в новата къща, където децата бягат към - не знам, бъдете деца, предполагам - докато родителите се срещат с агента за недвижими имоти.

Агентът пита бащата, Ерик (Сам Рокуел, който може да се справи по-добре от това), с какво се прехранва, той казва, че работи в (безсрамно продуктово предлагане за) John Deere. Агентът хвали тракторите им (отново е супер неудобно) и Ерик отговаря, че „ще бъде много поласкан в момента, ако не беше уволнен“.

Съжалявам, но какво? Не така работят разговорите. Не можете да кажете „Излизам с Джон, но той ме заряза“. Вижте колко тъпо звучи това? Този писател не може да води диалог. Сцената е предназначена да предостави информация, че това е преместване поради необходимост поради тяхното икономическо положение, но има много по-добър начин да се напише това.

Както и да е, синът Грифин се скита из къщата и открива най-малката дъщеря Мадисън, която говори с нейната затворена врата на килера. И след 6 минути и 28 секунди, ние имаме първия опит за плашене от скок. Защото нищо не създава страшен филм като преждевременно плашещи скокове. Разбира се, Грифин е единственият, който наблюдава този странен обмен и лесно се приписва на децата, които просто са странни.

Което прави филма огромна лоша услуга. Разбирам, че тук се опитват бавно да потънат във водите на „ужаса“, но губейки толкова много време с ненужно изложение и неудобни моменти от характера, той напълно пропуска възможността да изгради атмосфера. Това е просто подмятане в тази "зловеща" сцена, след което не прави нищо с нея, докато ситуацията, пълна, не избухне няколко сцени по-късно.

Едно от най-великите неща във филма от 1982 г. е изобразяването на семейството. Родителите имат чудесна химия помежду си и с децата си. Стив (Крейг Т. Нелсън) и Даян (ДжоБет Уилямс) приключват деня, оттегляйки се в спалнята си, за да се отпуснат като единица, а когато лайна удари фен, те се подкрепят напълно. Общо цели на взаимоотношенията.

За разлика от тях 2015г Полтъргайст показва плитка връзка между Ерик и Ейми (Розмари ДеУит) и те всъщност нямат никаква силна връзка с децата си. Ерик се опитва да купи обичта им с пищни подаръци - използвайки пари, които нямат - и играе пасивна роля в действителното родителство. Когато младата Мадисън е превзета от субектите, семейството се събира и се опитва да се свърже с нея с помощта на д-р Пауъл (Джейн Адамс). След като най-накрая чуят гласа й, реакцията им е ... изобщо не убедителна. Искам да кажа, че като цяло актьорската игра в римейка е наистина, наистина слаба, така че е много трудно всъщност да му пука за някой от ужасните герои.

Същата сцена от оригинала показва истинско умение от ДжоБет Уилямс. Можеш се чувстват нейното облекчение, примесено с опустошителен ужас. Красиво е.

Когато дойде време да спасят малката им дъщеря от другата страна, 1982-те Полтъргайст изпраща Даян да премине и да я спаси. Това е сърдечно изявление за силата на майчината любов; Даян е силен, способен персонаж, който би направил всичко за децата си. Целият екип се обединява, за да държи физически въжето, което свързва Даян с безопасността на дома.

В римейка спасяването се извършва от сина - Грифин - което ... е глупаво. Сега има цял сюжет за това как Грифин се страхува от тъмнината и се тревожи за живота като цяло, така че, разбира се, нека да дадем възможност на детето. Но честно казано, цялата тази част е напълно ненужна и в голяма степен подкопава ролята на родителите. Също така, те се доверяват на котва за стена с безопасността на децата си, така че ...

Говорейки за децата (няма ли някой да мисли за децата), има кукла-клоун. Куклата в оригинал Полтъргайст е предимно нормално, така че когато се трансформира, това е ужасяващо. Римейкът се опитва прекалено силно, за да го направи страшен.

В тази бележка всички знаят, че клоуните могат да бъдат доста адски зловещи, така че когато вашето и без това капризно дете намери кутия, пълна с кукли-клоуни, в обходното пространство на тавана / спалнята си, може би - и това е само мисъл - да се отървете от тях?

Също така, само за да отбележа това, когато завладеното дърво нахлуе през прозореца Полтъргайст, наистина е страшно. В римейка дървото невъзможно се промъква през къщата - през стая и по коридора - за да хване младия Грифин и да го измъкне през прозореца. Абсурдно е и просто изглежда глупаво.

След като семейството избяга, оригиналът Полтъргайст завършва с емблематичната имплозия на къщата. Подредено е, окончателно е и показва, че те просто са избегнали една и съща съдба. В римейка, точно когато семейството се натоварва в микробуса, убедено, че кошмарът им е свършил, къщата изтегля микробуса през стената на къщата като проклет механичен човек на Kool-Aid.

Голямото разкритие, че те "са напуснали телата, но са преместили само надгробните плочи", отпада небрежно в средата на разговора в римейка. Цялата сила на тази сцена дори не е на радара. И има скелети на CGI. Господи, помогни ми.

И накрая, Zelda шибан Рубинщайн е много по-добре от някои глупости романтичен сюжет. И онова глупаво #thishouseisclean риалити шоу. Ъъъ.

По принцип чувствам, че сценаристът и режисьор на римейка не е знаел нищо за оригинала Полтъргайст. Сигурен съм, че току-що са видели няколко скрийншота и са прочели описанието на сюжета. Може да има скелета на оригиналния филм, но няма сърцето.

Докато оригиналът има теми за семейството и липсата на морал от страна на строителите на жилища, римейкът се сблъсква с куп евтини плашещи скокове и актуализирани технологии (дроновете са толкова модерни, момчета).

В заключение го мразя и оригиналът е недосегаем в книгите ми. Сега имам нужда от питие.

Останете на линия за повече размирици за филми, които заслужават по-добре, тук на Remake Double Take.