Робърт Егърс шокира публиката с дебюта си в игралния филм, Вещицата, и бързо се превърна в име, което трябва да се гледа в сферата на жанровото кино. Очаква се изграждането на най-новия му филм, Фара, трескаво спускане в лудост, водено от две тежки изпълнения на звездите Робърт Патинсън и Вилем Дафо.

Наскоро имах възможност да разговарям с Eggers за Фара, неговите нокаут изпълнения и уникалните предизвикателства при създаването на филм с такова щателно внимание към детайлите.

Щракнете тук, за да прочетете пълния ми преглед of Фара от премиерата му на TIFF

Кели Макнийли: Първо, какъв беше генезисът на филма? Откъде дойде тази концепция? Как се роди това?

Робърт Егърс: Брат ми работеше по сценарий, за който каза, че е за призрачна история в фар, а аз мислех, че това е страхотна концепция и се надявах, че няма да стигне много далеч, за да мога да поискам разрешението му да го открадна . И това се случи, защото когато той каза призрачна история в фар, аз си представих тази черно-бяла, хрупкава, прашна, плесенясала, ръждясала атмосфера, много подобна на Мизерия от първата сцена за вечеря. И исках да намеря история, която да върви с тази атмосфера. 

Така че през 2011 или 2013 г. или нещо подобно, когато започнах да работя Фара, Вещицата събрах се и след това извиках брат си и му казах, вижте, нека заедно напишем този сценарий за фар, разработвам някои други по-големи неща и мисля, че би било разумно да имам нещо по-малко в задния си джоб. Затова взехме моите 10 страници на сценарий и много, много бележки и изображения и ги превърнахме в този филм заедно преди няколко години.

Кели Макнийли: Имате този наистина впечатляващ ангажимент към периода и естетическите и атмосферни детайли, между естественото осветление, изграждането на комплекта, ортохроматичния вид и съотношението 1.19: 1. Можете ли да поговорите малко за процеса на компилиране и вграждане на всички тези елементи във филма?

Робърт Егърс: Да, искам да кажа, всичко е нещо като тандем, аз винаги изследвам, докато пиша, и събирам изображения, докато пиша, и изображенията могат да вдъхновят теми и каквото и да е, защото този филм има толкова дълга история в моята филмов живот. От една година разговарям с Джарин Блашке от ДП за това и сме имали всякакви различни идеи. И всичко се свежда най-накрая до това до какво можем да се доберем? И знаете ли, бихме искали да го заснеме на ортохроматичен филм, който можете да закупите за неподвижна фотография, но няма човек, който да направи това в 35-милиметров филм за нас, нито бихме могли да си го позволим, ако искахме да се. Така че се спряхме на bwXX, черно-белият негатив, който не се е променил от 1950-те години насам. 

Черните отдолу излизат внезапно по много задоволителен начин, има изключителен микро контраст и знаете ли какво още? Като, че съществува! [смее се] И тогава Ярин работи с Шнайдер, за да създаде персонализиран филтър, който да ни придаде ортохроматичен вид, а след това Panavision отваря гардероба си с мистериозни лещи на Ярин, който може да влезе като зашеметен ученик и да намери всякакви рядкости. Имаме, мисля, две или три снимки с обектив за увеличение, които дори не знаем какво е, откъде е, когато е направен. Затова те си помислиха: „Ярин трябва да погледне това“ [смее се].

чрез A24

Кели Макнийли: с Вещицата, Знам, че диалогът е изваден от исторически документи. За какво беше процесът на писане на диалога Фара?

Робърт Егърс: Да, Вещицата има много изречения, които са непокътнати от източниците на периода. Моята надутост по онова време беше, че за да почета тези пуритани, които бяха толкова крайни в своите убеждения и мироглед, че трябваше всъщност да използвам действителните думи, които те предполагаха. В този филм аз и брат ми нямахме много изречения, които бяха непокътнати - има и такива, но не много. Но ние просто черпим от нашите източници от периода, за да намерим начин да напишем свой собствен диалог.

Най-полезният източник беше Сара Орн Джует от добрия стар щат Мейн. Тя пише в нашия период и интервюира работещи хора на брега на Мейн и пише основните си истории на диалект. И тогава съпругата ми ни намери теза, свързана с диалектната работа в Сара Орн Джует, която предоставяше правилата за различни диалекти и така наистина можехме да бъдем конкретни със собствената си работа. Но Dafoe има няколко непокътнати изречения, които идват директно от пенсионирани морски капитани в работата на Jewett, които уж идваха директно от истински пенсионирани морски капитани. 

Кели Макнийли: Ами акцентите? Защото има много специфични акценти, в които те използват Фарът.

Робърт Егърс: Така че акцентът на Роб е като, знаете ли, стар времеви акцент в Нова Англия. Сякаш се основава на източен акцент надолу, но мисля, че ако сте действително новоенгландски, знаете ли, ще получите вкуса на някой, който не е бил само на едно място в Нова Англия през целия си живот. Купих семейната си кола, когато наскоро бях на гости при родителите си в Ню Хемпшир, а продавачът на коли израсна в Бостън и се премести в Мейн, а след това и в Ню Хемпшир и звучеше доста близко до Роб, те са малко сходни. Акцентът на Dafoe е нещо теоретично с Rhotic R - твърдият R, пиратът Arr - имайки това в крайбрежния Мейн, знаем, че това е било в Ню Брансуик малко по-на север и в Нова Скотия малко по-северно от това.

Кели Макнийли: Робърт Патинсън и Вилем Дефо наистина издържат; те отиват отвъд и отвъд със своята физичност и емоционалност. Имало ли е момент, в който да се налага да дърпаш нещата назад?

Робърт Егърс: Абсолютно не. Знаете ли, това е екстремна история и това са двама изключително отдадени, страстни, трудолюбиви актьори, които искат да предизвикат материал и искат да бъдат изтласкани до краен предел, а аз нямах нужда да дърпам нещата назад. Също така нямаше нужда да напъвам нещата, защото те искаха да дадат най-доброто от себе си за този филм. В миналото имаше много дискусии в пресата за Робърт Патинсън, който иска да ме удари в лицето за определена сцена. Но ако навън вали и дъждът не се чете отблизо, ще трябва да извадите пожарникарския маркуч, за да може дъждът да прочете. И това не е лесно. Но знаете ли, ако Роб искаше да ми причини физическа вреда, аз не знаех това по това време, защото беше професионален като ад и искаше да се увери, че този момент е възможно най-добър. 

чрез A24

Кели Макнийли: От какви митове извадихте, за да оформите историята? 

Робърт Егърс: Костите на историята се основават на това, което се твърди, че е истинска история. Често се споменава като Трагедия на фара на Смолс и се е състояла в Уелс през около 1800 г. И това са двама фараджии, и двамата на име Томас, един по-възрастен и по-млад, те се ограбват на техния остров на фара си, защото има буря. По-големият умира, а по-малкият полудява. Има завършек, подобен на фолклорна приказка, който няма да разкривам, но лесно можете да погледнете нагоре. И това беше видът на генезиса на това - или по-скоро това бяха семената, които бяха засадени, за да се развие историята. 

Когато Макс - брат ми, който написа това с мен - и аз продължавах да доразвивам историята, си казахме, какви класически митове или митове сме измислили случайно? С Вещицата Някак си гледах Хензел и Гретел, наред с други неща, след като бях написал това, което бях написал, за да преиздавам отново Хензел и Гретел-изми. Затова се запитахме какви класически митове някак си сме измисляли тук, за да се опитаме да влеем отново теми, мотиви и образи. Избрахме класически мотиви поради намеци за класическата митология, че Дафо го прави в морски заклинания, вдъхновени от Мелвил. Така че има смесица от различни неща от Протей до Прометей, които някои класицисти може да са разстроени, че сме комбинирали, но мисля, че е добре. 

Кели Макнийли: Обичам използването на естествено осветление и в двете Вещицата намлява Фара. Какво ви вдъхнови да снимате по този начин? 

Робърт Егърс: Ярин Блашке - ДП - и аз харесвам натуралистичен подход. Осветлението в Фара е по-стилизиран от Вещицата; Вещицата буквално използва естествена светлина и пламък за всички, с изключение на един или два изстрела, с изключение на нощните екстериори, които очевидно трябва да бъдат осветени. 

Фара, от друга страна, използва черно-бял негатив, който не се е променил от 1950-те години на миналия век, така че изисква много повече светлина, за да бъде експозиция. Ние обаче не го запалихме като стар филм; въпреки че осветлението е доста драматично и има преувеличено светлосенко, за разлика от старите филми, ние използваме практичните източници на осветление, които се намират на място, за да осветяваме сцените. Това каза, че всъщност не е пламък в тази керосинова лампа, защото никога няма да получите излагане от пламък. Така че имаме халогенна крушка с мощност 600 вата върху трептене на димера, която създава този вид, подобен на пламък. И ми харесва, особено с черно-белите, защото мига, знаете ли, като старото кино. Образът има дъх, ако мога да бъда толкова ценен. 

чрез A24

Кели Макнийли: Разбрах, че сте изградили целия комплект, което е невероятно. Какви бяха предизвикателствата на снимките на място? 

Робърт Егърс: Да, построихме всяка сграда, която виждате във филма, включително 70-футовата кула на фара. Не можахме да намерим един фар, който да работи за нас, не можахме да намерим такъв с добър пътен достъп, който да е практичен за стрелба. Но да се наложи да създадем такъв, означаваше, че имаме много повече контрол. Така че като цяло, снимането на място с изграждането на много сетове ни даде много контрол. Въпреки това, за да разкажем историята правилно, избрахме много наказващо негостоприемно място, където знаехме, че ще получим ужасно време. И така, това създаде много проблеми - невъзможно е да се движиш бързо като човек под силен вятър със силен дъжд и знаеш при температури точно над нулата и не можеш да се движиш бързо; камерата ще се развали. Така че има много предизвикателства, но никой не се оплаква. За това се записахме. Искахме да бъдем предизвикани.

Фара беше пуснат за ограничени кина в САЩ на 18 октомври, а широкото излизане ще последва на 25 октомври.