Съгласието смесва елементи на психологически ужас с обитавани от духове вибрации и напрегнат екзорсизъм, за да създаде сложна история с интелигентни ефекти. Филмът проследява Джоел, художник и баща, докато се бори с шизофренията и трагичната смърт на съпругата си. Джоел прави достатъчно, за да избяга при ежедневната си работа и трябва непрекъснато да се появява с психиатъра си, за да гарантира, че може да поддържа попечителството над малкия си син Мейсън. Когато двама свещеници се появяват в дома му и Мейсън започва да се държи странно, Джоел се запознава с идеята, че може би синът му е обладан и с неохота трябва да реши дали е време да опита с екзорсизъм. 

Сценаристът / режисьор Pearry Teo признава, че винаги е проявявал интерес към наблюдения между науката, психичните заболявания, вярата и религията, които играят жизненоважна роля в събитията на Съгласието. „Тогава, преди шизофренията да се превърне в известно медицинско нещо, хората вярваха, че са обсебени от дявола“, каза Тео. „Така че бях много очарован от този факт. И всъщност си мисля, колко психични заболявания все още не сме открили? “

Тъй като идеята нарастваше, Тео се замисли да внесе сложната и противоречива практика на екзорсизъм в сместа. Искаше да създаде филм, който не беше типичният ви пропукване на костите, огъване на гърба, писъци, бълващ вид екзорсизъм. 

Корените на филма се разпространяват чрез наблюдения върху човечеството, психологията и съпричастността. „Въпреки че много хора си мислят, че това е филм за екзорсизъм, ние не виждаме голяма част от екзорсизма във филма“, обясни Тео, „Всъщност става дума повече за човек, който се занимава със събитията на екзорсизма, повече от действителното самия екзорсизъм “.

„Чувствам се много пъти във филмите на ужасите, те се фокусират толкова много върху това да се опитват да бъдат страшни, че забравят причината, поради която хората понякога обичат да гледат кино, да влязат, да излязат и да научат нещо или да отнемат нещо от него." продължи Тео, „И за това се надявам Съгласието, е, че хората действително могат да извлекат нещо от него. Те наблюдават нещо, виждат нещо. И може би те имат нов начин да обсъдят някои неща. "

Тео не е непознат за киното на ужасите; той е направил няколко жанрови шорта и функции от 2002 г. насам. „Мисля, че като пораснах, бях по-скоро, хей, нека им дадем нещо друго, освен ужас. Така че това беше моята амбиция. " С най-новия си проект Тео намери възможност да покаже, че може да има нещо повече от ужас, отколкото просто бягане, писъци, спъване на жертви. „Трябва да има много повече за това“, каза той, „И аз мисля, че това прави Съгласието беше наистина вълнуващо, защото почувствах, че това е средство за мен да го направя. "

За да помогнете за създаването на една наистина тревожна приказка, всичко е свързано с местоположение, местоположение, местоположение. Тео разбра значението на намирането на подходящата къща, която да бъде домакин на тази битка. Когато търсеше къщата на Джоел, той имаше едно наум; „Исках хората да погледнат и да си отидат, не е страховито, но има нещо прецакано в това.“

Удивително е, че той намери идеалното място, изпълнено със странен и съмнителен характер. „Забелязах, че най-странното в тази къща е, че където и да сложа камерата си, не успях да се ориентирам към нея“, описа Тео, „Имаше три дневни, стълби, които водеха до никъде, имаше баня и имаше голям прозорец и прозорецът водеше към коридор ... като, странно, странно, неща. " 

Естествено, за Teo беше победител. „Бях като, не знам какво е това, но го обичам. Това е то. Това е единственият. " 

Едно обаждане от продуцентския му дизайнер разкри изненадващо минало, което обясни всичко; „Това е от 1920-те години на миналия век и докато той обличаше фоайето, той ми показа, че има всички тези странни цифри.“ Хипотезата беше, че тази странно построена къща някога е била незаконен публичен дом. „И тогава банята имаше смисъл - имаше прозорец за гледане. И двете дневни имаха смисъл, защото вероятно там щеше да се съберат. И имаше една странна кухня и всичко това - спомня си Тео, - и по някакъв начин това беше най-странната къща за живеене и това наистина добави към нея. “

Разбира се, тъй като персонажът на Джоел е талантлив художник, къщата трябваше да бъде изпълнена с подходящо страховити произведения на изкуството. Тео е голям фен на мексиканския художник Емил Мелмот, чиято работа е фокусирана върху тъмния сюрреализъм и зловещия. Това беше точно точният тон за този естествено разединен дом. Красиво обезпокоителни скулптури украсяват всяка стая, допълвайки широко поставените ивици на тапети, които се извисяват нагоре по стълбището, напомняйки за някакъв усукан голям цирк отгоре. 

„Това всъщност беше странна идея, че Джоел се опитваше да направи мястото„ годно за живот “за детето си“, коментира Тео, „Той мисли, че ще го направя забавно, като карнавал, но в изкуството на Джоел карнавалът е просто тъмен. "

С нежен смях Тео продължава: „Човекът толкова обича детето си, но е просто ... артистично неспособен. Но като се замислиш, всъщност е мило и сладко. “ Той признава: „Мисля, че дизайнът на къщата определено е донесъл някои въпроси от хората.“

Но когато става въпрос за страховита атмосфера и внезапни уплахи, декорът сам по себе си няма да стане. Къщата е осеяна с демони, които се изместват навън и извън полезрението на Джоел, което го кара да се запита дали това, което вижда, е дори реално. Тео и неговият екип решиха, че практическите ефекти са най-добрият начин и се заеха да проектират някои наистина уникални ужаси.  

„Исках да създам демон, който не се чувстваше прекалено хуманоиден, затова започнах да разглеждам дефиницията си за това какво е адът“, каза Тео, „в християнската митология - тъй като използваме християнската митология - адът е като топене гърне. Хвърлени сте в жупел и огън, така че какво ще стане, ако излезе този демон, който изглеждаше така, сякаш всички души се разтопиха.

Той имаше само едно правило при проектирането на демоните си: без очи. „Мисля, че очите просто го раздават. Това е едно нещо, което мисля, че абсолютно разбива илюзията, виждам ужасяващ демон и след това виждам очните ябълки. " той се засмя. 

Наред с практическите ефекти, Тео направи някои изследвания и използва някои интелигентни технически елементи, за да създаде правилното усещане за филма. „Питах и ​​научавах как шизофрениците виждат нещата; неща като светлина, нараняваща очите им, или понякога започват да виждат как цветовете танцуват наоколо. Те не са задължителни халюцинации, но са склонни да имат мисловни проблясъци ", описа Тео," Така че не мога да кажа със сигурност, че по този начин шизофрениците виждат нещата, тъй като моят изследователски фонд е твърде малък. Но от това, което събрах, и това, което съм учил с тези момчета, аз и моята лична помощ започнахме да създаваме този нов начин да представим това. И всъщност имаме специална камера, заделена за него. "

За ефекта на изместване, Тео и екипът му извадиха ключалката на обектива от камерата, така че обективът всъщност никога не се побира в камерата. Той уточни подробно: „Трябва ви един човек, който държи камерата, а друг човек, който държи обектива. Трети човек осветява наистина ярка светлина в центъра на камерата. "

Както подробно описа Teo, всеки кадър има червен, зелен и син канал. „След като снимахме, забавихме времето на червения и зеления канал. Така че, почти ако вземете филм и просто преместите един кадър, забавите го, след това вземете друг и го забавите с два кадъра. " Този ефект кара някои цветове да кървят в моменти на движение, с главозамайващи резултати. „Ако го забавим, актьорът остава неподвижен и няма да видим ефекта. Но когато започне да се движи, колкото повече се движи, толкова повече ефектът се оформя. "

За да запълнят наистина чувството за безпокойство, те се обърнаха към звуковия дизайн. „Започнахме да разглеждаме някои от най-ужасяващите записани звуци. Така че, ако гледате филма, всъщност ще чуете неща като това, което звучат пръстените на Сатурн. Взехме звук от това “, спомня си той,„ Имаше и норвежки екип за сондиране, който всъщност записа това, което според тях звучи от ада “.

Не са доволни от звуковия пейзаж на скубане на струни и писъци, те също използваха a Тон на Шепърд да влезе направо в червата на публиката; „Съчетавайки всичко това, успяхме да създадем много дискомфортен ефект. Ние изграждаме и използваме музика и звук, за да стигнем наистина до недрата на вас ", каза Тео." Така че определено разглеждаме всякакви неща - психологически неща - както и визуални, за да се опитаме съживете този филм. " 

Въпреки че Тео е дълбоко потопен в света на киното от 22-годишна възраст, той израства в строго християнско семейство и му е забранено да гледа телевизия. „Мисля, че много хора казват, о, човече, това е гадно. По-късно в живота не сте гледали филми - призна той, - започнах да осъзнавам, че всъщност имам предимство, защото въображението ми беше създадено самостоятелно, без никакви влияния. “ 

Той с умиление си спомня първия път, когато се е промъкнал с приятели като тийнейджър, за да види първия си филм по кината. Предвиждайки документален филм, те избраха да видят бъдещата култова класика Гарвана. С началото на филма животът на Тео никога не би бил същият. „Това промени целия ми живот.“

 

За повече интервюта извън TADFF, вижте нашия разговор с Брет и Дрю Пиърс за Окаяният.