Джъстин Бенсън и Арън Мурхед са двама от най-изобретателните и постоянно впечатляващи режисьори, работещи в индустрията днес. Подобно на предишните им филми - Резолюция, пролет, намлява Безкрайните - последният им филм, Синхронично, има творческа комбинация от научнофантастични елементи и по-широки теми с дълбока човешка връзка, която емоционално обхваща публиката.

Снима се и се снима в Ню Орлиънс, Синхронно цикли в звезден актьорски състав с Антъни Маки (Капитан Америка: Гражданската война) и Джейми Дорнан (50 нюанса сиво). Наскоро имах възможността да седна с Джъстин Бенсън и Арън Мурхед, за да обсъдим актьорския състав, филма, Ню Орлиънс, дизайнерските лекарства и често използваната им тема на времето.

[Можете да прочетете моя пълен преглед на Синхронно тук]

---

Кели Макнийли: И така, на какво беше генезисът Синхронно?  

Арън Мурхед: Откъде всъщност започна? Предполагам, че имаме две, за които обичаме да говорим, за които сме се опитали да ги проследим откъде точно започва всичко. Тъй като прекарваме толкова много време заедно, няма преломен момент. Единият беше тук в Торонто на бар и си играеха Завръщане в бъдещето. И ние просто бяхме залепени с лазер, защото това е най-добрият филм в света. И просто се шегуваме с факта, че този филм напълно се разпада, ако Марти Макфлай е чернокож.

И тогава другото беше, мисля, че всъщност беше просто идеята. Идеята за дизайнерско лекарство; че когато засяга възприятието ви, това, което всъщност засяга възприятието ви, е начинът, по който хората преживяват времето. Ние го преживяваме линейно, докато физиците казват, че всъщност всичко се случва и вече се е случило едновременно едно върху друго, но можем да осъществим достъп само до линейния начин. И разбрахме, че ако, ако наркотиците могат да направят огромни промени във вашето възприятие, защо не биха могли да го направят? По принцип достъп до петото измерение.

Кели Макнийли: И аз наистина обичам подобно обяснение „времето е плосък кръг“ с плейъра, мислех, че това е наистина отлично. Какво е действало като вдъхновение или влияние за вас, когато правите Синхронно? Различни от Завръщане в бъдещето, разбира се.

Джъстин Бенсън: Алън Мур, много комикси за Алън Мур.

Арън Мурхед: О, човече, чувствам, че просто искахме да направим научна фантастика Almost Famous или нещо.

Джъстин Бенсън: Това беше малко повлияно от Тъмна песен. 

Арън Мурхед: Има малко вътре, да.

Джъстин Бенсън: Който, между другото, този филм - ние написахме филм за точно същия ритуал. Но Алистър Кроули правеше ритуала. И видяхме [Тъмна песен] на филмов фест и си помислих, слава Богу, че не успяхме, щяхме да направим същия филм.

Арън Мурхед: Мисля, че това е, често не сочим към филм и да бъдем като, нека направим този филм. Знаете ли, това са наистина парчета подобно, този кадър с ръчната операция е като Децата на хората или, знаете ли, тези малки неща. Наистина малки неща. Знаете ли, всъщност има тонални прилики между тази и монолитната сцена в 2001: A Space Odyssey, само страхът. И вие не знаете съвсем защо има цели 30 минути в нашия филм, надяваме се. 

Кели Макнийли: Забелязах, че времето е нещо като непрекъсната тема с вашите филми - това е нещо, което обичате да изследвате малко. Можете ли да поговорите защо времето е толкова завладяваща концепция и защо това е нещо, към което постоянно се връщате?

Арън Мурхед: Мисля, че продължаваме да се връщаме във времето, защото това ни плаши. Това е неумолим факт, трябва да сме в състояние да се чувстваме комфортно с този факт. Но ние по същество прекарваме целия си живот, опитвайки се да се чувстваме комфортно с факта, че времето ще мине, всичко, което знаете, ще се разпадне и вие в крайна сметка също. Всеки се опитва да се чувства удобно с него, това е една от борбите през целия живот. И колкото по-удобно можете да бъдете с него, толкова по-щастливи ще бъдете. И това е нещо, което е филмът. Но факт е, че никой по света не го е приел, освен когато постигнете Нирвана.

Кели Макнийли: Що се отнася до снимките в Ню Орлиънс, винаги ли това беше планът? Или просто някак си решил, знаеш ли, трябва да направим това тук?

Джъстин Бенсън: Сценарият е написан специално за Ню Орлиънс. Би било толкова огромно пренаписване, ако го поставим в различен град. Написано е за Ню Орлиънс, защото ако някак си отстранявате слоевете от времето, всъщност няма по-добър град в Америка, който да го направи. Не знам за законите за наркотиците в други страни, но не знам дали има някъде освен Великобритания, където има дизайнерски синтетични аналози, продавани на гише. Не знам, тук в Канада има ли такива?

Кели Макнийли: До известна степен. Не мисля, че има толкова много, но има неща, които можете да си купите.

Джъстин Бенсън: Вероятно като K1 и Spice. Не, като соли за вана или нещо подобно.

Кели Макнийли: Не, все още не сме толкова далеч.

Джъстин Бенсън: Наскоро изследвах соли за вана. И се оказа, че знаете ли, има случаи на подобен тип, който е изял лицето му, но се оказва, че това не е свързано със соли за баня. Това беше просто някой с психични заболявания. 

Кели Макнийли: Той просто искаше да изяде нечие лице.

Джъстин Бенсън: Да Но съм почти любопитен, как нещата със солите за баня се оказаха в пресата? 

Кой знае? И между другото, те вероятно са много опасни, но няма рецензирани медицински списания за каквото и да е това. Това е целият смисъл на пазара, защото те не се изучават. Но да, интересно е. И мисля, че има няколко различни случая, когато това е, о, всъщност е имало нищо да се направи със соли за вана. 

Кели Макнийли: Мисля, че наличието на синтетични наркотици наистина отваря възможностите какво можете да направите с това, защото наистина, ако създавате синтетичното лекарство, можете да го накарате да прави всичко, което искате, нали?

Арън Мурхед: Това е нещо, което наистина е забавно, идеята. Искам да кажа, че синтетичните наркотици са наистина страховити, защото е все едно да ги купувате от наркодилър. И двамата са нерегламентирани, с изключение на другия, който умишлено сменя лекарството [смее се]. Така че наистина е страшно!

Джъстин Бенсън: Наркодилърите са по-надеждни. 

Кели Макнийли: Сега забелязах, че вие, момчета, имате много наистина сложни, наистина експанзивни сетове, с които трябва да играете. Какво беше това? Придвижвайки се до този гигант - не искам да казвам кои са някои от сцените - но тичане през полета и подобни неща.

Арън Мурхед: Това е нещо, което всъщност винаги сме искали да направим, така че това изобщо не беше обезсърчаваща задача, а „слава Богу, най-накрая се справихме с това“. В някои отношения тази стъпка се почувства малко клаустрофобична, тъй като има толкова много подвижни части, че след като се заключите в нещо, няма промяна на посоката, особено ако се случи недоразумение.

Но по други начини това е освобождаване, защото наистина най-големият - най-големият от големите неща - беше супер гладък. Те бяха нещо, което току-що планирахме. И тогава просто го направихме и беше страхотно. Но беше смешно, защото само няколко дни бяхме точно като човече, имаме толкова много повече ресурси, въпреки че все още сме най-малките филмови снимки в Ню Орлиънс по това време - все още е много малко филм.

Ние бяхме като, о, всички части на нашия мозък, които използваме, когато правим всичко, те все още са просто осветени. Ако трябваше да си направите ЯМР точно тогава. Умът ви все още мисли като къде ще стои операторът на стрела? Знаете ли, все още мисли само да редактирате в главата си. И така разбрахме, че честно, процесът всъщност не се промени. Правят само действителните физически неща, които са пред камерата.

Кели Макнийли: Вие правите много неща зад кулисите - монтаж и кинематография, подобни неща. Откривате ли, че това е много по-освобождаващо за вас? Дава ли ви много повече гъвкавост или ви се струва по-стресиращо? 

Джъстин Бенсън: Това е единственият начин наистина да знаете как да правите нещата. Процесът на откриване се превърна в това - като да си изцапате ръцете и да го разберете. Но въпреки това редакторът, с когото работим, се превърна в много по-добър редактор, който сме сами. Но все пак трябва да го правим сами, само за да разберем как тези неща работят най-добре.

Кели Макнийли: И така, работейки с Джейми Дорнан и Антъни Маки, как възникна това?

Арън Мурхед: Имаше агент, който просто много харесва независим филм, който влезе в последната прожекция на Безкрайността в инди театъра в Северен Холивуд и го почерпиха. И един от клиентите му беше Джейми и той успя да му го получи. И беше нещо като три дни - беше точно като, добре, нека го направим. И изведнъж, след като имахме Джейми, това е едно от нещата, където можете да кажете, хей, кои са актьорите, с които искаме да работим, които винаги са искали да работят с Джейми. И Антъни беше един от тях. За щастие той прочете сценария и отговори по същия начин. Така че беше много бързо, когато се случи. 

Но сценарият беше написан през 2015 г. И докато този човек не влезе в киносалон, знаете ли, правехме Безкрайното. Но да, те бяха наистина прекрасни. Първо, съществуването им направи филма да се случи. И на второ място, тяхното представяне и техните личности извън камерата просто улесниха всичко.

Кели Макнийли: Какво обичате, особено в работата в жанровото кино? Знам, че това е много широк въпрос. 

Арън Мурхед: Харесва ми да мога да скрия нещата, за които искаме да говорим, във фантастична концепция като троянски кон. Докато ако нямате фантастичната концепция, тя може да бъде скучна или наистина прозелитизираща. Но за нас можем, можем да се надяваме да направим филм, който да ви промени, като ви забавлява. И осъзнаваш, че до края нещо е различно.

Кели Макнийли: И нещо като говоренето на този троянски кон, с какво искахте да опитате и да се промъкнете Синхронно? Имаше ли нещо конкретно? 

Джъстин Бенсън: Знаете ли, в момента в Америка има много жалко движение за романтизиране на минало, което е било полезно само за много малка част от населението. И всичко това се основава на мита, че е имало това време, което е било толкова велико. И това не е честно. И имаше нещо в разказването на история за показване на миналото за чудовището, което е било.

Кели Макнийли: Няма „отново велик“, нали?

Арън Мурхед: Да, миналото е гадно, а настоящето е чудо. Това са и двата реда във филма, но ние казваме това. 

Кели Макнийли: Какво следва за вас? Знам, че обикновено имате куп проекти в движение. Какво искате да направите след това?

Арън Мурхед: Имаме написана нова функция и вероятно ще се опитаме да заснемем това възможно най-скоро. Веднага след като всичко това приключва. И аз мисля Синхронно вероятно ще отвори някои врати по отношение на истинските големи неща. Така че ще видим всичко това, но нищо, което мога - съжалявам за неясния, куц отговор, но дори не е, че не искам да говоря за това или съм заклет в тайна. Просто ако не се случи, това е просто дори по-ламер, разбирате ли? [смее се]

Кели Макнийли: Сега с Ню Орлиънс знам, че това е толкова богато историческо място. Имаше ли местоположения или настройки, които наистина искате да включите или подчертаете? 

Джъстин Бенсън: Интересно. Мисля, че част от сценария е написан от спомен за пътуване до Ню Орлиънс. Така че беше написано като, какви са тези места в главата ни. Но след това с Арън отидохме и го издирихме през 2016 г. - нямаше финансиране, просто отидохме буквално сами и се огледахме за места, за да видим какво ще работи. И се оказа, че по памет тези неща са горе-долу правилни. Но тогава имаше неща, за които дори не знаехме, че съществуват, когато ги поставихме в сценария, като например къде е скалата например. Това беше просто оценка на „като това вероятно съществува, защото река Мисисипи е точно там“ и се оказа, че е точно там.

Арън Мурхед: Изоставените шест знамена винаги са били в сценария. И нашият мениджър на местоположението се потеше от куршуми, опитвайки се да се увери, че сме го получили, защото това е много трудно място за стрелба. То е поето от дивата природа и е опасно. Но, да, искам да кажа, това беше страхотно. 

Джъстин Бенсън: Да, и мисля, че всъщност някои от тези местоположения са написани от уебсайта на Atlas Obscura, като „какво е странно и страховито в Ню Орлиънс“ и го намират по този начин. Така че имаме истински късмет, че всъщност трябва да снимаме на тези места.

Кели Макнийли: Изоставеният Six Flags е наистина невероятен, сигурно е било толкова готино място за снимане. 

Джъстин Бенсън: Да, те ви казват, че сякаш е наистина трудно, защото всичко е поето от алигатори и гърмящи змии. Видях само като трима алигатори там.

Арън Мурхед: Няколко алигатори. Това е така, защото имахме алигатори. Те бяха професионалисти. 

Кели Макнийли: Сега това отново е много широк въпрос и знам, че миналото е гадно. Но ако трябваше или бихте могли да се върнете към някакво определено време, бихте ли искали и кога бихте искали да се върнете?

Арън Мурхед: Искате да кажете просто да живеете или да предупредите света за изменението на климата? 

Кели Макнийли: И двете. Или. Нямаш да останеш там. Можете да имате седем минути там.

Арън Мурхед: Разбрах, разбрах. Седем минути. Добре.

Джъстин Бенсън: О, човече. Мисля, че не искам. 

Арън Мурхед: Не мисля, че и аз искам. 

Кели Макнийли: Миналото е гадно. 

Арън Мурхед:  [смее се] Да. Миналото просто е гадно. Да Просто мисля за това да се върна назад и да бъда като, о, човече. Добре. И така, има началото на 2000-те, какъвто е Limp Bizkit, какво? Не, изчакайте и тогава е като подложки за рамене от 90-те? Ах! Не се сещам кога през 80-те ... Всъщност, не, бих се радвал да видя The Stones наистина млади на турне. Това би било забавно в продължение на седем минути. Да, само за да ги чуя да играят „Удовлетворение“ по време на протеста там. Това би било яко.

 

За повече информация за Джъстин Бенсън и Арън Мурхед, вижте предишното ни интервю Говорейки за Безкрайното.