*** Бележка на автора: Уенди Карлос: Trans Woman, Кубрик Collaborator и Synth-Music Pioneer е част от iHorror's Месец на гордостта на ужасите серия, която се стреми да информира, образова и прожектира прожекторите на LGBTQ рекламни послания, които са помогнали за оформянето на жанра. ***

Уенди Карлос беше предопределена да бъде музикант. Майка й беше учителка по пиано, а чичовците й свиреха на различни инструменти. На шестгодишна възраст тя започва да учи пиано и на десет композира първото си музикално произведение „Трио за кларинет, акордеон и пиано“.

В тийнейджърските си години Уенди се разклонява и се интересува от нарастващия свят на електрониката и компютрите, спечелвайки състезание за домашен компютър в гимназията, но музиката все още е в нейната душа и тя продължава да свири и композира.

Тя постъпва в Университета на Браун, завършва музика и физика, а по-късно придобива магистърска степен по музикална композиция от Колумбийския университет. По време на следването си тя е започнала да преподава уроци по електронна музика, решение, което ще изиграе роля за оформянето на бъдещата й кариера и остатъка от живота ѝ.

По време на престоя си в Колумбия Карлос се запознава с Робърт Муг, пионер в електронната музика, който разработва аналогов музикален синтезатор. Карлос беше очарован от работата на Moog и се присъедини към него в неговия проект, разработвайки първия синтезатор на Moog и многото повторения, които ще последват.

Карлос започва да използва един от тези синтезатори, за да създава рекламни джингли и скоро се прочува в областта, когато се запознава с Рейчъл Елкинд, бивша певица, която работеше като секретар на ръководителя на Columbia Records.

Двамата стават незабавни приятели и сътрудници и през 1968 г. първият албум от това сътрудничество излиза по света. Беше наречено Включен Бах, и се превърна в неочакван успех в света на музиката. Албумът е продаден в над един милион копия и дните на анонимност на Карлос свършиха и не беше голяма изненада, че светът на филмите се обади.

Изглежда, че Стенли Кубрик е бил фен на творчеството на Карлос и я е помолил да композира музика за предстоящия му филм, Часовник оранжев. Карлос и Елкинд започват работа и скоро продуцират редица парчета, съчетаващи синтезирани парчета с работата на класическите композитори. Резултатът беше обявен за шедьовър и изглеждаше, че репутацията на Карлос беше осигурена.

Изведнъж обаче тя напълно падна от картата. Никой не знаеше защо, въпреки че историите и слуховете изобилстваха.

Истината беше, че Уенди беше известна през целия си живот като Уолтър и тя вече не можеше да живее лъжата на определения от раждането й пол. По времето, когато е работила, тя вече е започнала хормонозаместителна терапия Часовник оранжев, а външният й вид беше започнал да се променя. За нея беше време да предприеме стъпките, за да трансформира външната си форма в човека, в който беше през целия си живот.

Да се ​​каже, че този процес е бил шокиращ през 1970-те години би било меко казано. Дори днес обществото като цяло отблъсква ежедневно транссексуалната общност. Когато Уолтър се появи отново като Уенди, езиците се размахаха и бивши професионални познати се дистанцираха.

За да постави правилно рекорда, донякъде уединеният Карлос даде задълбочено поредица от интервюта с Playboy списание който ще бъде сглобен и публикуван през 1979 г. За първи път Уенди разказа изцяло и публично своята история и имаше много да каже.

„Е, страх ме е. Много съм уплашен ”, каза Карлос пред интервюиращия Артър Бел. „Не знам какъв ефект ще има това. Страхувам се за приятелите си; ние ще се превърнем в мишени на онези, които преценяват това, което съм направил, като морално изразено зло, а от медицинска гледна точка - болно нападение върху човешкото тяло. "

Карлос изглежда преодоля някои от тези страхове, дори когато ги обсъждаше със своя интервюиращ. Тя обясни ранната си дипсория с тялото си, която започна на пет или шест години, и изрази своето нещастие с термина „транссексуален“, обичайната терминология по онова време за нейната идентичност.

„Иска ми се думата транссексуален да не е станала актуална“, обясни тя. „Трансгендърът е по-добро описание, тъй като сексуалността сама по себе си е само един фактор в спектъра на чувствата и нуждите, които ме доведоха до тази стъпка.“

Това, което може би е най-показателното в това интервю обаче, е, когато Карлос рови дълбоко в тайната, която е обвивала живота й преди, дори докато е работила с Кубрик по Часовник оранжев. По това време тя вече е била на HRT от три години и признава, че е станала загадка за загадъчния и взискателен режисьор.

„В началото не беше голяма работа“, посочи тя. „По-късно той започна да го забелязва малко повече и щеше да говори за някой, когото познаваше, който е гей, опитвайки се да се почувства дали съм гей. Бих му дал един загадъчен отговор, предполагащ, че не съм, и той ще бъде още по-обезпокоен. През последните няколко дни той засне много мои снимки с малкия си фотоапарат Minox. Сигурно най-малкото ми е намерил интересен човек. ”

Независимо от това, което Кубрик е мислил за Карлос по това време, той е оценил нейната музика. Няколко месеца след публикуването на интервюто, Карлос отново се оказва, че работи по продукция на Кубрик. Този път беше Сиянието.

Кубрик подрежда заедно музиката на няколко авангардни композитора за филма, но Карлос е този, който създава своята призрачна тема за заглавие по "Dies Irae" на Берлиоз от Симфония Фантастика.

Парчето е една от най-разпознаваемите и емблематични теми на ужасите и до днес. Това е атмосферно напрежение и мистериозните звуци са смразяващи и вълнуващи, подтикващи ни към студеното пътешествие на филма с бързина.

Скоро след това тя се оказва да работи върху партитурата за Уолт Дисни Tron което изглеждаше идеално за нейния изключителен талант и хибридни композиции.

През 80-те години тя ще продължи да композира, издавайки три албума през десетилетието, въпреки че през това време нейната филмова работа започва да намалява. Тя си сътрудничи със Странния Ал Янкович за преосмисляне на Петя и вълкът който спечели награда Грами и продължи да разширява границите на това, което синтезираната музика може да постигне.

До 90-те години филмовата й работа почти не съществува и докато тя продължава да композира, интересите й се разширяват и към други изкуства. Тя стана преследвач на затъмнения и стана известна със снимките си на слънчеви затъмнения, като някои от нейните творби се появяват на официалните уебсайтове на НАСА.

Днес, на почти 80 години, Карлос все още е призната за новатор, каквато винаги е била. Нейната музика ни охлади до основи, фотографията й насочи поглед към небесата, а личната й история за излизането и прехода е вдъхновение за LGBTQ общността.