В моя скорошно пътуване до Shock Stock 2018, гости Кейн Ходър, Лар Парк-Линкълн (Петък, 13-та част VII, кошмари на Фреди)и Parry Shen ( Брадвичка серия) седнаха на панел, за да обсъдят творчеството си. Естествено, Петък, 13-та част VII: Новата кръв се появиха и бяха разкрити някои подробности зад кулисите.

С предстоящата 30-годишнина на Петък, 13-та част VII: Новата кръв (пуснато на 13 май 1988 г.), това изглеждаше като идеалната възможност да споделите някои идеи за създаването на филма.

Петък, 13-та част VII е може би най-силно и жестоко цензурираният филм във франчайза (той трябваше да бъде представен на MPAA девет пъти, преди да одобрят приемлива версия). Кейн Ходър разкри, че „всяко едно убийство в част 7 е изрязано напълно“ и има много да каже по темата за редактиране на убийствата.

„Времето на нашия филм беше абсолютно най-лошото за опитите да покажем нещо на екрана, което е графично.“ Ходър обяснява: „По някаква причина, по това време на правенето на филми, те изваждаха всичко. Всяко едно убийство, което извърших в този филм, беше толкова лудо и прекомерно, и беше изсечено на нищо ”.

Той говори за месеците на работа на отдела за грим и ефекти върху невероятните детайли, влезли в убийствата. „Хората все още обичат филма, така че е невероятно да се замислим колко по-приятно би било, ако бяха оставили някои от ефектите на грима вътре“.

Сцената за притискане на главата беше особено тъжна, тъй като според Ходър оригиналната версия беше наистина ужасяваща. Работата на всеки, както той каза, „изглежда невероятно на екрана“. Все пак някои изтрити сцени е трагично, че феновете не могат да се възхищават на това първоначално усилие като част от неразрязана версия на филма.

Но за Ходър филмът е много повече от убийствата. Той обясни, че това е - и винаги ще бъде - любимият му филм във франчайза заради сюжета. Телекинетичните сили на Тина направиха живота на Джейсън (след) много по-интересен.

„Никой друг път никой не е имал такъв ефект върху Джейсън преди. Така че като каскадьор за мен беше чудесно, защото [Тина] направи толкова много неща да се случват на Джейсън. Беше много по-приятно да снимам като каскадьор. "

За Лар Парк-Линкълн процесът на вземане Петък, 13-та част VII беше доста предизвикателство. Тина преминава през толкова много интензивни емоционални промени във филма, така че обичайната практика да се снимат сцените извън ред означава, че Парк-Линкълн трябва усърдно да проследява реакциите си от сцена на сцена.

Парк-Линкълн говори с умиление за процеса, казвайки: „Като актриса беше наистина забавно, защото не използвах изкуствени сълзи, всъщност не знаех за тях. Трябваше наистина да изрисувам нивото на плач и истерия, на кое ниво тя беше във всяка точка ”.

Въпреки многото мигрени, причинени от това, че всеки ден дълги часове е бил в това интензивно емоционално състояние, Парк-Линкълн подчерта своята признателност за преживяното. С усмивка тя каза: „Като актриса наистина ми хареса тази роля“.

Допълнително предизвикателство, както обясни Ходър, беше фактът, че те заснеха всички вътрешни кадри за период от четири седмици в Лос Анджелис, след което се преместиха в Алабама, за да заснемат всички външни сцени.

„Представете си трудността за [Лар], като излезе от сцена, където тя е на едно ниво на емоция, след това излезе например. Сега тя трябва да си спомни как беше това преди месец, когато засне вътрешната част на същия този кадър. Така че, винаги бях изумен, че [Лар] може да го направи ”.

Сега Лар има школа по актьорско майсторство в Далас, където използва уменията и опита си, за да разработи техника за актьори, наречена сценарий. „Подобно на сценарийно наблюдение“, тя ще насочи актьорите как да разбият всяка сцена, така че те да знаят къде техните герои напускат емоционално всеки и как това се превръща в следващата сцена.

Друга изненадваща история обяснява, че те са правили пикапи в самия край на март 1988 г. Имайте предвид, че филмът беше в кината на 13 май. Това е безумно време за обрат.

Макар че пикапите отново са много често срещана практика при правенето на филми, използването на цифрова филмова технология позволява на актьорите и режисьорите да проверяват сцените, заснети по всяко време на процеса. През 1988 г. използването на филмова макара - вместо дигитално - добави предизвикателството да не можеш да се позоваваш на предишните сцени, за да носиш тази емоционална нишка.

Петък, 13-та част VII все пак успя да остане впечатляващо по график, но най-трудната част за Ходър бяха дългите часове на снимане с допълнителните три часа нанасяне и премахване на грима. Част VII дава на публиката един поглед върху изгнилото лице на Джейсън и този развален, напоен с вода, отнема известно време, за да се създаде.

Последните два дни на основна фотография бяха прекарани в съвсем друг вид предизвикателство - подводните сцени.

„Трябваше да съм под вода по 4 часа наведнъж, без да се качвам“. Ходър сподели, описвайки стресиращото преживяване, „Бях прикачен до дъното на басейна от глезена си, защото латексовият пяна, който нося, е много плаващ. Така че не можех просто да стоя под водата, когато исках, трябваше да ме държат под него. "

На Ходър се подаваше кислород чрез подводна система, която, разбира се, не можеше да се види при изстрела. Друг каскадьор беше с него в резервоара и щеше да изплува, за да му осигури така необходимия кислород между приема.

„Странно чувство е, казвам ти, когато задържаш дъх и стигаш към края на този дъх, а те все още не са намалили.“ Ходър добавя: „Физически е труден начин да се сложи край на снимките на вече физически филм.“

Като доказателство за наследството на филма - дори и след всички сложности при създаването на толкова интензивен филм - Ходър и Парк-Линкълн все още изглеждат истински страстни по него.

 

За повече информация относно Петък 13th серия, вижте нашата статия на защо франчайзът е в застой .