наследствен представлява постижение на поколения в създаването на филми на ужасите и филмовия период. От наследствен премиера на филмовия фестивал в Сънданс през януари 2018 г., наследствен е сравняван с такива класически заглавия на филми на ужасите като Заклинателят намлява Сиянието. 

наследствен е натрупал толкова страховита репутация, че предстоящото му театрално издание почти изглежда антиклиматично. Всеки, който е виждал наследствен обяви филма за незабавна класика. 

наследствен отбелязва дебюта на игралния филм за сценарист-режисьор Ари Астер, прекарал последното десетилетие в снимане на късометражни филми. „Реакциите бяха много вълнуващи“, казва Астер. „За да бъда честен, първоначално бях много облекчен, че хората не си мислеха, че това е гигантска лайна. 

наследствен разказва историята на Ани Греъм (Тони Колет), жена, която подозира, че смъртта на майка й е отприщила свръхестествена сила, която заплашва да унищожи Ани и нейното семейство. 

ДГ: Какво беше генезисът, вдъхновението, наследствеността и какво е значението на заглавието на филма? 

АА: Исках да направя сериозна медитация върху скръбта и травмата, която постепенно се слива в кошмар - начинът, по който животът може да се почувства като кошмар, когато настъпи бедствие. Истинското значение на заглавието не трябва да изгрява на зрителя до края на филма, но е достатъчно да се каже това наследствен е загрижен преди всичко за коварството на семейните връзки. С течение на филма става все по-ясно, че това семейство няма свободна воля; съдбата им е предадена на тях и това е наследство, което те нямат надежда да разклатят.

ДГ: Кои бяха темите, които искате да изследвате с този филм? 

АА: Има много филми за трагедията, която обединява хората и укрепва връзките. Исках да направя филм за всички начини, по които скръбта може да разкъса хората и как травмата може напълно да преобрази човека - и не непременно към по-добро! Наследственият е бюфет от най-лошите сценарии, водещ до грозен, безнадежден край. Сега просто трябва да проуча защо исках да направя всичко това.

ДГ: Каква беше стилистичната, визуална стратегия, която вие и вашият оператор обсъждахте преди началото на снимките и как бихте описали външния вид и тона на филма?

АА: Е, аз работя с моя личен представител Павел Погожелски, откакто се срещнах с него в AFI, и разработихме невероятна стенография. Говорим на един и същ език до такава степен, че доста се разстройваме един от друг при самия намек за несъгласие или неразбиране. Начинът, по който работя - и съм сигурен, че има по-добри начини за работа - е, че винаги започвам с съставянето на списък с изстрели и не говоря с никого от екипажа, докато този списък с изстрели не бъде завършен. Оттам нататък въпросите за изпълнението, осветлението, производствения дизайн и т.н. стават централни. Но първо, всеки ръководител на отдел трябва да може да види филма в главата си. В този случай камерата би била много течна, отделена, наблюдателна - посягаща. Трудно е да се говори с тона ... но мога да кажа, че често бих казал на екипажа, че филмът трябва да се чувства зъл. Ние сме със семейството и сме присъединени към тях в невежеството си какво всъщност се случва, но трябва да има и усещането, че ги наблюдаваме от по-познаваща, садистична перспектива. 

ДГ: Какви са жанровите влияния, които сте донесли в този филм, и какво мислите, че публиката ще намери за най-завладяващо и страшно за този филм? 

АА: За мен беше важно да присъстваме на семейната драма, преди да сме присъствали на елементите на ужасите. Филмът трябваше да стои самостоятелно като битова трагедия, преди да може да работи като страшен филм. Така че, повечето препоръки, които дадох на екипажа, не бяха филми на ужасите. Майк Лий беше един - особено Тайни и лъжи намлява Всичко или нищо. Говорихме и сериозно за Ледената буря намлява В стаята, който има обрат на 30-минутна марка, който не е толкова различен от този в наследствения. Бергман е един от моите герои, а „Плач и шепот“ беше нещо, за което си мислех, заедно с Есенната соната за начина, по който се справи с връзката майка-дъщеря. Филмите на ужасите, които обсъждахме, бяха предимно от 60-те и 70-те години. Бебето на Розмари беше очевиден пробен камък. Не гледайте сега е голям. Никълъс Рой като цяло беше голям за мен. Обичам тази на Джак Клейтън Невинните. И тогава има страхотни японски филми на ужасите - Разкази на бледата луна след дъжд, Onibaba, Империя на страстта, Куайдан, Куронеко...

ДГ: Как бихте описали семейната динамика, която съществува в семейството на Греъм, когато ги срещнем за пръв път във филма, и как бихте описали пътуването, което предприемат през целия филм? 

АА: Грамите вече са изолирани един от друг, когато ги срещнем. Въздухът трябваше да бъде плътен, изпълнен с непозната история. Оттам нататък се случват неща, които служат само за по-нататъшното им отчуждаване и до края на филма всеки член на семейството става напълно непознат - ако не и привидно двойник от себе си - за другия. За препратка към есето на Фройд за необичайното, домът в наследствен става решително неприличен.

ДГ: Как бихте описали естеството на злото присъствие, което тормози семейство Греъм във филма, и как те реагират на това?

АА: В играта има много токсични влияния. Вина, негодувание, вина, недоверие ... и тогава има и демон. 

ДГ: Как бихте описали естеството на връзката, която съществува, както в живота, така и в смъртта, между Чарли и нейната баба Елен? 

АА: Да обясниш това би означавало да предадеш някои доста големи разкрития във филма. Ще се въздържа, за да избегна разваляне!

ДГ: Кое беше най-голямото предизвикателство, с което се сблъскахте по време на снимките? 

А.А .: Изградихме целия интериор на къщата на звукова сцена. Всичко вътре в къщата е проектирано и построено от нулата. Освен това имахме допълнителното предизвикателство да се наложи да създадем миниатюрна реплика на къщата (сред много други миниатюри). Това означаваше, че трябва да проектираме всеки елемент от дома много преди снимането. Това не означава само, че трябваше да вземем решение за оформлението на къщата и размерите на стаите, което всъщност е най-лесното нещо за миниатюриста да се възпроизведе; това означаваше, че трябва да вземем ангажирани решения по отношение на облеклото много рано. И така, трябваше да знаем какви ще бъдат мебелите, какви ще са тапетите, какви растения ще имаме във всяка стая, какви завеси ще поставим над прозореца и т.н. Снимахме всичко, включващо къщите за кукли, през последната ни производствена седмица и беше толкова стегнато, че имахме миниатюри, които се изпращаха точно в дните, в които бяха застреляни.

наследствен ще излезе на 8 юни 2018 г.