Въз основа на романа на Стивън Кинг от 1981 г., филмът на ужасите от бясно куче от 1983 г. Куджо беше само една от трите екранизации на King, които пристигнаха през тези години. Куджо се присъедини от Кристин, и най-добрата филмова адаптация на King през десетилетието, The Dead Zone. Скромен касов успех, Куджо като много жанрови филми от 1980-те години се радва на ентусиазъм по време на пост-театралния отвъден живот, който обхваща повече от една трета век.

Сега авторът и историк на филма Лий Гамбин е написал книга, озаглавена Nope, Тук няма нищо грешно: Създаването на Cujo, който подробно описва направата на филма. Имах възможността да говоря с Гамбин за причините за написването на тази книга, която ще бъде публикувана от Медия на BearManor. Книгата може да бъде поръчана предварително на уебсайта на издателя.

ДГ: Какво ви вдъхнови да напишете книга за създаването на филма Куджо?

LG: Винаги съм обичал филма - и книгата. Чувствам, че филмът е невероятно добре направен, стегнат, солиден филм и на всичкото отгоре, едно нещо, на което наистина се възхищавам, е неговата сложност, скрита в много праволинейната измамно „опростена“ история. Исках да разгледам всички аспекти на това в книгата и на всичко отгоре, разбира се, да разбера всичко за продукцията. Освен това много работа, която бях свършил, преди да започна работа по книгата, имаше нещо общо Куджо. Например написах книга за филми за еко-ужаси, наречена Избито от майката природа: Проучване на филма на естествения ужаси в това пиша Куджо. И тогава имаше / е връзката ми с Дий Уолъс - по време на много ранните дни на картографиране на книгата, с която работех с Дий като част от Monster Fest тук в Мелбърн. Така че всички тези елементи помогнаха да се проправи път към работата по тази книга, която е изчерпателно изследване на филма - от гледна точка на „създаването на“ и с академичен ъгъл.

ДГ: Какъв беше вашият план за написването на книгата и как се разви и разгърна това, докато навлизате по-дълбоко в процеса на писане?

LG: Току-що бях завършил книга за създаването на Воят, и това наистина диктуваше как започнах да пиша книгата Куджо. Начинът, по който структурирах Воят книга трябваше да обикаля сцена по сцена и да интегрира цитати от огромното количество интервюта, които получих за нея. Реших, че това е красив начин - наистина да дисектирам и критично да разгледам повествователния грим, тематичните съставки, характера и митичните качества на филма, както и да дам глас на хората, които са работили по филма. Куджо е точно настроен по същия начин.

ДГ: Какви са темите Куджо че сте искали да изследвате с тази книга?

LG: Има толкова много невероятни теми, вплетени в тъканта на Куджо - съществува понятието за смущения в природата, домашни вълнения, изневяра, избирателно право на хора, отчуждение, Трите дни на мрака, архетип „жената в бурята“, изкупление, измисленото чудовище и истинско. Искам да кажа, че този филм има толкова много дълбочина и интелигентност и наистина има много за изследване. Извън всичко това има десетки интервюта, които са наистина откровени и щедри, така че продуцентският елемент на книгата е огромен. Наистина смятам, че това е най-доброто създаване на книги - доста се гордея с това. Наистина се опитах да не оставя камък на камък.

ДГ: Кое беше най-голямото предизвикателство при написването на книгата?

LG: Фактът, че имаше много хора, които вече не са с нас, би било невероятно да има на борда. Например сценаристът Барбара Търнър почина месец преди да започна работа по книгата (както при събирането на интервюта) и това беше тъжно, защото беше толкова неразделна. Освен това редакторът Нийл Маклис, който свърши толкова превъзходна работа, вече не е сред живите, така че би било невероятно да има неговото мнение. Но чувствам, че над тридесет интервюта с куп възпитаници на Cujo е меко казано здравословно!

ДГ: С кого интервюирахте за книгата?

LG: Dee Wallace, Lewis Teague, Danny Pintauro, Daniel Hugh Kelly - толкова много хора. Гари Морган е прекрасен разказвач на истории; той беше човекът в костюма за кучета! Също така Тереза ​​Ан Милър сподели истории за баща си, треньор на животни Карл Луис Милър, така че беше прекрасно да чуя всичко за санбернарите, използвани за филма. Робърт и Кати Кларк са там и бяха част от екипа на SFX, така че има някои отлични неща, обсъждащи аниматронното куче, кукленската глава, кучешката глава, които ще бъдат използвани за задвижване във вратата на Пинто и много други. Интервюирах също хора като майката на Дани Пинтауро, която беше на снимачната площадка през цялото време на снимките, хора, участващи във филма, преди Луис Тиг да се качи на борда, като първоначално назначения режисьор Питър Медак (което е първият път, в който той говори за това) неговият DOP Тони Ричмънд. Тук има много хора.

DG: Кажете ми нещо за филма, което не бих знал, ако не прочета тази книга?

LG: О, има много неща, които съм сигурен, че и най-закоравелият фен не би могъл да знае. Едно нещо, което наистина ме изненада, беше фактът, че имаше изтрита сцена, за която актьорът Робърт Крейгхед ми говори. Това се случва точно преди персонажът на Кайулани Ли да каже на Ед Лаутер, че е спечелила от лотарията и мигове преди Ед да намери подемника на двигателя в гаража си. Крейгхед играе доставчик, който заедно с партньора си оставя машината, само за да попадне на развълнуван Куджо, който скача и ги плаши. Това е преди вирусът на бяс наистина да се е вкопчил в бедните кучета, така че той все още е объркан от всичко това. Крейгхед ми каза, че Луис Тийг смята, че сцената се разиграва на „светлина“ и че ще хвърли публиката, виждайки, че Куджо е толкова директен филм със стабилен сериозен тон. На сцената Крейгхед и партньорът му забързаха в техния камион за доставка, единият от които хвърли птицата до Сейнт Бърнард. Имам страхотна снимка от нея, която ще бъде представена в книгата.

ДГ: Лий, когато погледнете назад към написването на тази книга, има ли един спомен - или един анекдот, който ви е даден от интервю, - който се откроява в съзнанието ви, когато си спомняте този процес?

LG: Добър въпрос - но честно казано, повечето от интервюираните са дали невероятна проницателност, която ще остане с мен завинаги. Едно нещо, което трябва да кажа, че означава много за мен, е фактът, че по някакъв малък начин преодолях трийсет и повече години разлика между Питър Медак и Луис Тиг. Медак ми каза, че е отказал да гледа филма, след като е бил уволнен от проекта (това е единственият филм, от който някога е бил уволнен - ​​той е напуснал филми като големи проекти, включващи хора като Барбра Стрейзънд и Шон Конъри, но това беше първият, от когото беше уволнен). Но след това вечерта, преди да го интервюирам, той изгледа филма и беше напълно впечатлен. Когато разговарях с него, той ми каза да поздравя Луис Тийг. Направих това, но направих нещо повече. Представих двамата мъже и цялото негодувание беше прекратено след всичките тези години. Беше доста специално.

ДГ: Лий, когато се сетя Куджо, Мисля за тълпата от екранизации на Стивън Кинг, появила се от началото на 1980-те години нататък. Куджо беше само една от трите адаптации на King, издадени през 1983 г., заедно с Кристин, И, разбира се, The Dead Zone, което според мнозина, включително и аз, е едно от най-добрите в киноадаптациите на King Въпрос: Какво според вас задава Куджо освен останалите филмови адаптации на Кинг от този период от време?

LG: Това - 1983 г. - беше прекрасна година за адаптациите на King, със сигурност. Имаше трима превъзходни режисьори, работещи по тези филми - Джон Карпентър, Дейвид Кроненберг и, разбира се, Луис Тиг - както и брилянтни партньори на ужасите във всеки филм, като Дебра Хил и Дий Уолас и др. Куджо от филми като Кристин намлява - Мъртва зона е фактът, че това е филм на ужасите, основан на реалността. Куджо е една от онези редки истории на Стивън Кинг (Мизерия идва на ум също), който не разчита на свръхестествен ужас - няма телекинетична тийнейджърска или обитавана от духове къща, вампири или коли убийци. Вместо това това е просто история за жена, попаднала в капан от собствената си ситуация и след това в крайна сметка в капан от бяс 200-килограмов санбернар.

ДГ: Лий, освен вашите интервюта, какви допълнителни материали събрахте за тази книга, а именно снимки, и как открихте всичко това?

LG: Бяха ангажирани много изследвания, но по-голямата част беше в случай на набавяне на материали от самите интервюирани.

ДГ: Лий, всяка филмова продукция има история, всеобхватен конфликт или ритъм, които определят създаването на филма. Въпрос: Какво беше настроението по време на снимките, между актьорския състав и екипа и имаше ли някакви големи конфликти, възникнали по време на снимките?

LG: Cujo беше много, много сложна снимка. Имаше напрежение, аргументи в изобилие, много недоразумения и враждебност. От другата страна обаче имаше много любов, подкрепа, солидарност, грижа, състрадание и единство. Предполагам зависи от кого питате! Много от интервюираните изглежда имат проблем с DOP Ян де Бонт - който никога не е отговарял на молби и следователно е някой, който активно липсва в книгата. Беше невероятно да се чуе от двата аспекта на спора и да се чуе как различните хора предпочитат да работят - например Даниел Хю Кели мразеше факта, че сценарият на Барбара Търнър беше изместен настрана за презаписванията на Дон Карлос Дунауей, докато Дий Уолъс предпочиташе „ по-малко е повече ”подход към филма по отношение на диалоговия аспект.

ДГ: Лий, има ли някаква мисъл за убиване на героя на Тад във филма, в съответствие с книгата, и имаше ли други елементи от историята, които бяха изхвърлени преди началото на снимките?

LG: Dee Wallace имаше много драматургичен принос за тази продукция и някой толкова щедър и проницателен като Lewis Teague взе това на борда. Едно от тези неща беше убийството на Тад. Тя беше категорична, че детето няма да умре и самият Стивън Кинг се съгласи. Оригиналният му проект за сценария накара Тад да оцелее при обсадата. Що се отнася до други елементи на историята, преди всичко бяха отпаднали две - едната беше връзката между тях The Dead Zone намлява Куджо където кучето ще се „смята“ за прераждане на персонажа на Франк Дод (убиецът в The Dead Zone). Това беше изиграно и замислено от Барбара Търнър в нейния проект на сценария. Петър Медак обичаше тази идея. Двамата са работили заедно върху концепции.

Следователно сценарият на Търнър би имал донякъде свръхестествен елемент. Това е нещо, което Тиг ще изпусне напълно, когато той пое филма. Когато Медак беше уволнен, Търнър беше толкова наранена, че каза на студиото да смени името си в кредитите на Lauren Currier и работата й по свръхестествения сюжет беше напълно пропусната. Цялата последователност на обсадата обаче е цялото й писане.

Вторият основен исторически елемент, който бе направен миниатюрен във финалния филм, беше връзката между Ед Лаутер и героите на Кайулани Лий - Джо и Чарти Камбър. Освен това там първоначално имаше неща, включващи зърнени плаши и така нататък. Но да, филмът стана много по-фин в окончателното изпълнение.

DG: В крайна сметка, Лий, каква е историята на тази книга, впечатлението, че според вас ще останат читателите по отношение на филма, създаването на филма и периода от време, в който е направен?

LG: Мисля, че всеки, който се интересува от историята на филма, ще се радва да чуе историите от снимачната площадка. Мисля, че това е наистина невероятна кондензация на смесени чувства и идеален пример за творческия процес, творческото преживяване и как художниците отбелязват.

Предварителна поръчка Nope, Тук няма нищо грешно: Създаването на Cujo тук.