За първия игрален филм на испанския режисьор Галдер Газтелу-Урутия той не се сдържа. Платформата (Ел Хойо) е дръзък дебют, смесващ политическа алегория и научно-фантастична драма с някаква сериозна хапка. С красив темп, филмът е разказан в три акта, всеки по-показателен от предишния.

In Платформата, мъж се събужда в дистопичен вертикален затвор с непознат като съкилийник. Всеки ден платформа с храна се спуска отгоре, съдържаща само онова, което не е изядено от горните нива. На всеки няколко седмици затворниците се превключват на друго ниво. Тъй като броят на нивата се увеличава, шансът за получаване на каквато и да е форма на издръжка мрачно намалява. Никой не знае колко нива има, но определено няма достатъчно храна за всички тях.

Сценарият е адаптиран от сценична пиеса и със сигурност чете като такъв. Платформата проследява двама герои наведнъж, докато разнищват експозицията, като я тъкат, за да създадат света на филма. Те използват добра, плътна плетка; публиката научава правилата на платформата едновременно с главния герой.

Първите две действия са много самостоятелни, което ни позволява да развием разбиране за затвора. Едва в третото действие на филма сценаристите пренасят историята извън написаното в сценичната пиеса, позволявайки пълна творческа свобода да изпънат крайниците си и да тичат. 

чрез TIFF

Платформата е много добре структурирана, създава конфликт, който ще се върне наоколо, и обяснява тънкостите на системата по ясен и кратък начин. Подобно на сценична игра, героите се изплъзват и излизат, служейки за много конкретна и точна цел. Чрез преместване на героите на различни нива можем да изследваме тежките последици от долните клетки. Това от своя страна дава основание на главния ни герой да измени очакванията и идеалите си, докато преживява по-тъмната страна на затвора. 

Подобно Куб, Култовата класика на научната фантастика на Винченцо Натали от 1997 г., Платформата наистина съществува в рамките на един набор. Той е много икономичен, както по дизайн, така и по функция. Неговият брутален, безплоден интериор ни позволява наистина да се съсредоточим върху представленията и сюжета. Всеки герой има право да носи един предмет в затвора на платформата със себе си; тези реквизити са перфектно представяне на техния собственик, съобщавайки тяхната съпричастност, амбиция и зловещо намерение. 

Iván Massagué представя зашеметяващо и душевно изпълнение, което е напълно завладяващо. С напредването на филма, измъченият му поглед се пронизва през вас, съобщавайки много травми. Той има разбитата и бавно поправяща се душа на човек, който някога е бил пълен с енергия и надежда, и е прекрасно убедително да го гледаш как се движи из скалистия терен на тези различни емоции. Той е напълно опустошителен и е много ефективен. 

чрез TIFF

Социалният коментар изобщо не е изтънчен - горните нива ядат луксозно и щателно приготвено ястие, без да се безпокоят за хората под тях. Долните нива гладуват, страдат и се борят за всяка възможност, която получат. Тези, които са в средата, могат да се промъкнат, знаейки, че всеки момент могат да паднат на по-ниско място, докато се стремят да достигнат по-високо ниво.

Всеки опит за създаване на система, която осигурява разумна част за всички, е саботиран от егоистичната лоша воля на останалите затворници. Платформата осветява присъщото неравенство на системата, в която живеем, и го прави по начин, който я прави напълно ясна за публиката.  

Платформата се поставя на този огън, като го довежда до бавно кипене. По време на филма имаме вкус колко порочен може да бъде този затвор. Всичко се надгражда до експлозивното трето действие, което изхвърля публиката чрез бойно поле на емоции и насилие. Наистина е нещо за гледане.

Всеки фен на жанра, който оценява стегната история със зловещ обрат - помислете Трион, куб, намлява Нападения - трябва да проверите абсолютно този. Потопете се в тъмнината на човечеството, което ще ви остави без думи. Филмът е обогатен с шокиращо брутално насилие и силно социално послание. Когато става въпрос за самоуправляващ се ужас, Платформата извежда нещата на съвсем друго ниво.