Ричард Стенли е на път да адаптира HP Lovecraft Цвят извън пространството тъй като той е бил дете в Южна Африка, когато майка му, пламенна фенка на автора, ще му чете ужасните приказки за ужас.

„По времето, когато бях на 13 години, исках да се адаптирам Цвят извън пространството най-вече защото това е една от най-достъпните истории за Lovecraft “, каза той пред iHorror в скорошно интервю. „Това беше любимото на Lovecraft и от целия му материал, това е единствената история, която не е в Антарктида или на друга планета. Фактът, че се отнася до едно семейство във ферма, означаваше, че дори като дете, което се гаври с камера Super 8, мога да си представя, че се опитвам да го адаптирам по някакъв начин. "

На 53 години тези детски мечти станаха реалност с филм с участието Nicolas Cage, Джоули Ричардсън, Мадлен Артър, Брендън Майер и Джулиан Хилиард като семейство завинаги се променят, след като метеорит, носещ мутант извънземен организъм, се приземи в двора на фермата им.

Дори като възрастен обаче, адаптирането на Lovecraft не е разходка в парка. Авторът често се занимава с неописуеми ужаси, сюжетно устройство, което е идеално за подбуждане на въображението на читателите, но прави представянето на историите на филм почти невъзможно. Описването на неописуемо ужасяващото почти винаги намалява присъщия му ужас, в края на краищата.

Както посочва Стенли обаче, оттогава науката е догонила Lovecraft по много начини Цвят извън пространството е публикувана за първи път през 1927 г.

„Лавкрафт говори за неевклидова геометрия в своето писание“, обясни режисьорът. „Спомням си, когато бях в училище, използвах израза„ неевклидова геометрия “и бях отбелязан на хартията си от учителя с голям червен пръстен около него, казвайки, че няма такова нещо. Сега в 21 век имаме наука за хаоса и фрактална геометрия. Всъщност ние използваме фрактали, за да създадем VFX във филми като Цвят. Сега знаем, че неевклидовата геометрия всъщност е нещо. "

Всъщност науката е дала на Стенли визуалния език, необходим за създаване на цвета, споменат в заглавието, който Лавкрафт описва само по аналогия.

„Сега осъзнаваме също, че човешкият зрителен спектър основно се движи между ултравиолетовите и инфрачервените лъчи“, каза той. „Ако нещо нахлува в нашето триизмерно пространство, ще трябва да влезе между тези две. Ако вземете половината от двете, ще получите магента, която е цветът по подразбиране за филма. "

Със своите идеи за визуално разказване на истории, режисьорът трябваше да събере актьорски състав, готов да поеме в тежкото пътуване, което Цвят извън пространството изисква от тях.

Николас Кейдж се присъедини към проекта в началото на неговото развитие. Като почитател на историите на Lovecraft за цял живот, той се вълнуваше да бъде част от филм с толкова голям потенциал и с удоволствие добави свой собствен обрат към определени елементи в историята.

Те си играеха с идеята, че има момент, в който, ако млад възрастен не се отдели по някакъв начин от майка си и баща си, тогава те са някак предопределени да ги превърнат. Това поглъщане в семейната единица придобива много буквален смисъл във филма, но Кейдж имаше свой собствен начин да подходи към тези теми.

„Ник базира части от това на собствения си баща, а също така, по луд начин във втората половина на филма, има елемент от характера му, който започва да прилича на Тръмп“, каза режисьорът, смеейки се. „Тази идея да стане негов собствен баща, да стане този луд герой. Ник подчерта някои неща и реши, че има области, в които можем да го прокараме по-нататък. За мен не беше толкова изненада на снимачната площадка, колкото за продуцентите, когато излязохме от книгите. “

Идеята работи изключително добре за Кейдж, но други членове на актьорския състав не бяха толкова сигурни, когато подхождаха към ролите си, припомня Стенли. Джоли Ричардсън, особено, беше малко труден за продажба.

"Една от причините, поради които е трудно да се излъчи, е, че във филм за Lovecraft няма такова нещо като щастлив край", казва той. „Няма такова нещо като положителна дъга във вселената на Lovecraft. Имахме трудно да изпълним ролята на Джоули като майка, Тереза, за особено жестоката дъга, на която е подложена. Джоули беше смел да се качи на борда, но трябваше да проведем много разговори, преди тя да се заеме с тази задача. "

След това имаше основната роля на Лавиния, дъщерята на Кейдж и Ричардсън във филма, изиграна от Мадлен Артър. Актрисата се присъедини към актьорския състав едва три дни преди да започне основната фотография и режисьорът признава, че е достигнал точката на отчаяние, преди Артър да се качи на борда.

„Бях почти готов да сляза на брега и да попитам първия тийнейджър, когото срещнах, дали искат да участват в този нов филм за Ник Кейдж, който е на път да започне снимките“, каза той.

Артър влезе в борбата с посвещение, което впечатли режисьора, когато тя пристигна на снимачната площадка за монтаж на репетиция / костюм, след което напусна веднага след това да работи с треньор на коне, за да се подготви за сцените си по езда във филма.

Всичко това се случи директно от летището, преди дори да посетите хотелската й стая, имайте предвид.

„Бяхме абсолютно благодарни“, каза режисьорът за ангажимента си. „Мисля, че Мади за мен беше почти най-доброто представяне в работата.“

Цвят извън пространството се отправя към кината този петък, 24 януари 2020 г. Проверете списъците на местните театри за прожекции и междувременно вижте трейлъра по-долу!